Читаем Как читать рэп полностью

Я писал несколько вещей для Dre. Интересно, что Dre не позиционирует себя как суперкрутой рэпер, но Dre – суперкрутой продюсер, и это все знают. Поэтому, когда мы работали вместе, я помог ему с парой треков. К примеру, я написал «Let Me Ride». В тот момент я работал над чем-то своим, он услышал меня и сказал: «Чувак, да это в натуре жестко! X, что ты собираешься делать со всем этим?» Мы, конечно, поговорили об этом, и я такой: «Чел, мы же собирались сделать проект крутым, не так ли? Ты сам этого хотел, и мы это сделаем». Не помню, объяснял ли я ему, как следует зачитывать этот трек, Dre смышленый, и я думаю, он просто запомнил, как это делается, а после вышел и зачитал. Все в итоге вышло красиво, причем запись заняла немного времени.

Подобным образом Pharoahe Monch делится своими воспоминаниями о гострайтинге для P. Diddy в ходе записи его альбома «Press Play». Pharoahe Monch вспоминает, как круто было чувствовать себя частью пишущей команды и как его текст в итоге вписался в концепцию альбома Puffy.

Работа с P. Diddy была вызовом и наградой одновременно, но нужно отметить, что я и сам был готов столкнуться с трудностями. Когда я пишу для себя, то получается то, что получается. Это какие-то мои чувства, и они в любом случае мне подходят. Может быть, одна-две попытки редактирования. Но когда ты пишешь для кого-то другого, тогда играет роль его мнение, его видение и так далее. И тебе нужно это все учитывать. Работая на Puffy, я был вынужден переписать парочку моментов. Puff основывается на опыте Motown, Berry Gordy, Tammi Terrell, Marvin Gaye – они писали песни для людей. У них была команда авторов и продюсеров, которые писали песни для этих артистов… В общем, у Puff просто такой подход к творчеству.

Работа с гострайтерским материалом

Подход к исполнению текста, который написал тебе гострайтер, схож с исполнением собственного текста с той лишь разницей, что гострайтер может подсказать тебе флоу и подачу.