Читаем i a67d2e74672313ea полностью

Металлика, ведь в этом и есть истинное чувство юмора группы. Правило № 1: Забей на

всё! Выпуская это видео, мы не думали ни о чём другом, кроме как о том, что нам

действительно хочется сделать, поэтому - что на коробке, то и в коробке. С момента

выпуска в Штатах прошло не так много времени, примерно с начала декабря, а уже

продано около 90,000 копий, значит, мы сделали всё правильно”.

172

TO LIVE IS TO DIE

“Главная идея” – говорит он, “была не в том, чтобы рассуждать с грустью об уходе

Клиффа из жизни, а в том, чтобы восславить его жизнь позитивными воспоминаниями.

Это нечто вроде трибьюта, сделанного в духе Металлика” – говорит он. “Мы могли сидеть

часами и бесконечно говорить о том, каким чудесным бас-гитаристом и прекрасным

человеком он был, но тогда бы в этих словах не было полной картины происходившего.

Фильм бы получился чересчур мрачным, а мы хотели, чтобы его запомнили счастливым

человеком. Стоит отметить, что нам даже пришлось немного посмеяться над его

выходками, для того, чтобы фильм приобрёл искомый результат. Мы не стали говорить

примитивную ерунду вроде ‘Клифф родился тогда-то и там-то, и вырос он с цветами на

голове’. Мы рассказали о том, что Клифф курил марихуану, о том, как он постоянно всюду

опаздывал, именно так мы его помним, и помним его с искренними чувствами и

любовью”.

Ларс не стал извиняться за низкое качество большинства видеозаписей, говоря, что

это даже придаёт фильму некий шарм. “Фотографии и видеозаписи, использованные

нами при создании фильма, показывают личность Клиффа в правдивом,

неприукрашенном свете” – настаивает он. “Если люди огорчены качеством, то это лишь

потому, что они боятся правды. Любите или презирайте этот фильм, считайте его

хорошим, плохим или убогим, но он определённо честен. Не думаю, что качество

видеозаписи скажется на нас дурным образом. Это не видеозапись будет служить

вступлением к истории о Металлика, предназначенная какому-нибудь подростку в

«Stoke» или «Derby». Это видео не может быть первым разом, когда он нас увидит, так

что он будет знать, о чём пойдёт речь. Возможно, что-то из представленного ему

понравится, например, когда Джеймс в 1983 году выступает в туре «Metallica/Raven» “Kill

‘Em All For One” в штанах спандекс”.

К 1987 году Металлика начали привлекать серьёзное внимание. Часть этого

внимания, без сомнения, была спровоцирована безвременной кончиной Клиффа, а также

громадным импульсом, вызванным выходом “Master Of Puppets”. Без сомнения группа,

была на передовой хэви-металлической сцены. Освещение средствами массовой

информации японского тура и поздних концертов в первые несколько месяцев 1987 года

было весьма интенсивно, и впервые Металлика оказались в центре пристального

внимания со стороны общественности.

Благодаря поддержке со стороны «Q-Prime» и «Elektra» участники группы теперь

использовали возможности официальной прессы по расписанию, что является одним из

обстоятельств на пути к известности. Джейсон Ньюстед, по-прежнему новичок в группе,

вспоминает, какой нагнетённой бывала обстановка. “Порой это было нелегко” – говорит

он, “потому что иногда ты оказываешься под властью настроения, знаете, играя каждый

чёртов день…чуть позже, встречаясь с сотнями людей и всё в таком духе, у тебя просто

едет крыша по этому поводу, иногда у тебя такое настроение, что ни с кем не хочется

разговаривать. Ты просто хочешь побыть самим собой, ты идёшь тусоваться если хочешь

пойти, но иногда у тебя это просто не получается, и это одна из причин, по которой ты

заставляешь себя выделять какое-то время днём, даже если при этом чувствуешь себя

весьма паршиво. Неважно, что с тобой случилось в этот день, и какие у тебя дела, тебе

нужно быть благожелательным, потому что это часть твоей работы. Я просто пытался

смотреть на всё с этой точки зрения. Я стараюсь держать себя в руках и общаться не

слишком холодно”.

Даже проведение концертов, очевидно, лучшая составляющая Металлика,

временами может раздражать. “Мы играли в спортзале какой-то школы в Вермонте, и на

сцене было примерно 110 градусов” – вспоминает Джейсон, “и тут, внезапно, ломается

радиопередатчик. Мы одолжили разогревающей команде один из своих передатчиков,

что-то типа того, а они после концерта ушли, оставив его включённым в тот же канал, что

и у меня, так что ни одна из моих бас-гитар не работала”.

173

TO LIVE IS TO DIE

“Тогда я начал бросать свои гитары и всё вокруг, я на самом деле вышел из себя” –

продолжает он. “Это случилось во время исполнения ‘Fade To Black’, а ведь в этой песне

много партий баса. Понимаете, отсутствие баса в ‘Fade To Black’ делает песню слабой. И

ничего не работало. Я подключал каждую бас-гитару и злился, кроме того, у меня сбилось