Читаем i a67d2e74672313ea полностью

тусующиеся друзья, поэтому мы подумали, что Лос-Анджелес будет неплохим местом для

записи альбома. Однако мы с со-продюсером Флеммингом Расмуссеном провели неделю,

осматривая Лос-Анджелесские студии, и ни одна из них и близко не соответствовала

«Sweet» в Копенгагене. Большинство лосанджелесских студий казались нам достаточно

корпоративными, деловыми, повсюду сновали секретари, приезжали малоизвестные

группы для записи синглов. А мы ведь собирались пробыть в студии достаточно

длительное время, поэтому нам требовалось место, где бы мы чувствовали себя удобно.

Поэтому мы сказали: ‘Назад в Данию!’”

Слухи начали распространяться через группу и их коллег, что новый альбом будет

содержать нечто довольно особенное от Клиффа. “Есть вещи, которые удивили меня и

также удивят многих, кто их услышит” – предсказал Ларс, “особенно инструментальная

композиция ‘Orion’. Однажды Клифф принёс фрагмент, очень отличающийся от всего,

что мы записывали ранее. Как по мне, по звучанию этот фрагмент напоминал шведскую

народную песню…Нам очень понравилось слушать и играть эту композицию, так что мы

сочинили целую песню вокруг этой центральной части”.

119

TO LIVE IS TO DIE

Фанаты захватывающей игры Клиффа на альбомах “Kill ‘Em All” и “Ride The Light-

ning” были заинтригованы. От Клиффа, ставшего самым уважаемым бас-гитаристом-

виртуозом на новой экстремальной металлической сцене, ожидали его лучшего

исполнения – зрелой игры вкупе с новым уровнем качества, достигнутым всей группой в

целом. Это восхищение разделяли его друзья в Металлика, которые пребывали в

благоговейном трепете от его фантастического владения инструментом.

Ларс восхищался позднее: “Он был такой необычный во всём, нам было очень

тяжело соответствовать ему музыкально. Он был очень открыт к разнообразной и

офигенной музыке…В отношении некоторых вещей он был довольно противоречив: он

всегда думал о мелодии и всё такое в этом роде… В нём бурлили потоки

противоположных энергий”.

На данном этапе биографии Клиффа Бёртона было бы слишком просто прибегнуть

к избитым клише и сказать, что он находился в расцвете сил или что-то в этом духе. Тем

не менее, невзирая на стандарты, история Клиффа является именно этим случаем.

Клифф вступил в 1986 год, год, который станет его последним годом в музыке

трэш-метал или какой-либо иной, на новом уровне. Его мастерство, техника игры,

способности в написании текстов песен и аранжировок, деловое чутьё были полностью

развиты. Кроме прочего у него завязались серьёзные отношения с новой девушкой,

Корин Линн. Эти двое стали неразлучной парочкой, и Корин одобряли многие друзья

Металлика.

Рон Куинтана: “Корин была красива. У меня сносило от неё голову: все были без

ума от Корин”. Росс Халфин добавляет: “Клифф был единственным человеком с

девушкой Корин, с которой я фотографировал его и которая мне очень нравилась. Она

была девушкой с испанской внешностью, с которой он гулял, брал в турне с группой –

один из последних раз, когда я видел его в Америке. И впервые я видел одного из них с

постоянной девушкой. У него были серьёзные планы на её счёт, он не был обычным

парнем: он был симпатичным”. В то время, как Гарольд Оймэн считает: “Скорее всего,

они бы поженились, они были так близки к этому. Она была моим хорошим другом”.

Возвращаясь к группе, отметим, что создавалось ощущение, что 1986 год станет

революционным для Металлика, учитывая ожидания, которые окутывали группу с

самого начала года. И на самом деле, так и оказалось, хотя и совсем не так, как кто-нибудь

из них бы этого пожелал.

120

TO LIVE IS TO DIE

Глава 9: Январь – Март 1986

Похоже были все предпосылки, что 1986 год достиг уровня развития, чтобы стать

ключевым годом для трэш-метал. На подходе были новые альбомы от движения

Большой Четвёрки, как некоторые журналисты остроумно окрестили Металлика,

«Megadeth», «Anthrax» и «Slayer». Наряду с этими монстрами рока, вторая лига трэша –

«Testament», «Kreator», «Sepultura», «Exodus», «Dark Angel», «Death Angel», «Overkill»,

«Onslaught» и многие другие уже или отметились выпуском новых релизов или были в

процессе их создания. Всё это способствовало развитию метал-сцены международного

масштаба.

Интересно отметить это, несмотря на откровенно ошеломляющие способности

многих трэш-метал музыкантов, и Клифф Бертон является исключительно выдающимся

их примером, большинство этих групп были списаны многоими критиками со счетов.

Лишь после 1986 года, благодаря альбомам вышеупомянутых музыкантов, некоторым

рок-литераторам старшего поколения, выросшим на «Black Sabbath», «Deep Purple» и

«Rainbow», пришлось признать, что трэш-метал группы действительно могут предложить

слушателям что-то стоящее.