Читаем i a67d2e74672313ea полностью

тем, как выставлять на продажу. Это большая часть быть признанным именно таким

образом: Ларс сказал мне, что по всему миру его постоянно просят подписать копии моей

другой книги о Металлика, поэтому, мне кажется, к настоящему моменту они уже устали

слышать мое имя.

Ultimate-Guitar: Если можно, я бы хотел коснуться игры Клиффа Бертона на первых трёх

альбомах Металлика, и о том, как развивался и становился более зрелым его стиль игры.

Во-первых, альбом “Kill ‘Em All” 1983 года представляет композицию ‘Anesthesia (Pulling

Teeth)’. Какие басовые техники, использованные им на этом альбоме, практически не

использовались в мире металла в 1983 году?

Joel McIver: Вообще говоря, в 1983 году ни один бас-гитарист в жанре металл кроме Стива

Харриса из «Iron Maiden» не исполнял мелодичных партий к основным гитарным

риффам. Клифф использовал их в определенной степени на ‘Seek And Destroy’, и он также

нашёл альтернативу простому извлечению тремоло Джеймса в ‘Whiplash’, исполняя

звучную линию с октавой. В ‘Anesthesia’ он исполнил на басу классические прогрессии,

трезвучия и мощный звук дисторшн, впервые использованный вне мира прогрессив-рока.

Ultimate-Guitar: Во-вторых, на “Ride The Lightning”, каким образом он раскрыл свои

крылья, так сказать, и вернулся с более изысканным подходом?

Joel McIver: Этот альбом стал первой демонстрацией потенциала Клиффа. Послушайте

риффы, усиленные квакушкой, в ‘The Call Of Ktulu’ и вступительное соло к ‘For Whom The

Bell Tolls’, и вам откроется дюжина изысканных примеров. Бас на “Lightning”

смикширован достаточно низко, поэтому вам придется хорошо прислушаться к нему, но

он там есть.

Ultimate-Guitar: В-третьих, почему, как вам кажется, “Master Of Puppets” показал Бёртона

на пике своих сил?

Joel McIver: Потому что его способности в написании песен вышли на передний план.

Для меня ‘Orion’ это нечто вроде классической симфонии, а не просто инструментал в

жанре металл. Его три сольных партии при каждом прослушивании выносят мне мозг.

Вступление к ‘Damage, Inc.’ также великолепно. Прислушайтесь внимательно, и вы

услышите, как он получает удовольствие от своей игры – при помощи слайда в риффе

куплета в композиции ‘Master Of Puppets’, как он вставляет эту необычную партию в

‘Leper Messiah’, добавляя интересную вставку прямо перед быстрой смена ритма в ‘Wel-

come Home (Sanitarium)’…он не только был великолепен в исполнении всего этого, он был

также великолепен в том, что наслаждался своей игрой.

Ultimate-Guitar: По вашему мнению, насколько важную роль играл Клифф Бертон в

ранней Металлика? Не переоценена ли его важность в ранней Металлика или его

достижения обосновывают репутацию последней?

Joel McIver: По свидетельствам нескольких респондентов, Клифф принимал большое

участие в решениях Металлика в ранние дни, вероятнее всего вследствие своих

286

TO LIVE IS TO DIE

музыкальных способностей – которые были намного более продвинутыми на тот момент

времени, чем у других членов группы, и потому, что он был старше и опытнее, чем другие

парни. Поэтому его влияние на то, чем они занимались, было гораздо больше, чем

многие предполагают.

Ultimate-Guitar: Учитывая преждевременную смерть Клиффа Бёртона, как вам кажется,

какой отпечаток оставил его уход из жизни Металлика? Как его отсутствие отразилось на

последующих работах группы?

JoelMcIver: Само собой остальные участники группы были в шоке от его смерти, однако

не существовало ни малейшей вероятности ухода со сцены. Они приняли Джейсона

Ньюстеда в довольно скором времени и продолжили деятельность, что являлось верным

решением с коммерческой точки зрения, но что не оставило им времени на то, чтобы

осознать горе: все их эмоции сдерживались в себе, о чём они сами неоднократно

заявляли. Что привело к серьезным последствиям и явилось одним из факторов,

практически полностью разрушившим группу в 2002 году. Вот то влияние, которое имела

на них смерть Клиффа. Трудно сказать, как отсутствие Клиффа повлияло на их

последующие работы: если бы он по-прежнему находился в составе группы, я думаю, они

бы все равно записали “Justice” и “Black Album”, хотя о том, что бы они записывали в 90-х,

имея Клиффа в своих рядах, мне трудно судить.

Ultimate-Guitar: Если бы вы назвали сотню величайших бас-гитаристов в жанре металла,

на какое место в списке вы бы поставили Клиффа Бёртона и почему? В порядке

значимости, какие вообще бас-гитаристы в жанре металл попали бы в этот список?

Joel McIver: Я с удовольствием сделал это в своей книге. В десятку лучших я включил