После «кризиса перепроизводства» 1989 года на подводном фронте кинофантастики наступило вполне объяснимое затишье («Охоту за «Красным Октябрем» Д.Мактирнена мы выведем за скобки жанра, к тому же ее съемки начинались тоже в 1989 году). Первой волной нового прилива обещал стать «Водный мир» Кевина Рейнолдса (1995), но главный герой этой антиутопии, сыгранный К.Костнером, вдоволь поносившись по глади покрывшего всю планету океана, так ни разу и не спустился в его глубины. Из всех обитателей водной фауны мы лишь мельком увидели одиночку-кита. Возможно, разочарование зрителей было скрашено документальной лентой «Живое море» (1995, режиссер Грег Макгилливри) — операторы погрузились в соленое озеро на островах Палау, в доисторические времена отрезанное от мирового океана, и запечатлели многих редчайших животных.

В 1998–1999 годах на экраны вышли две весьма схожие по фабуле картины. Во французском, а точнее, европейском «Вирусе» (1999, режиссер Джон Бруно) исследователи обнаруживали в океане безлюдный корабль — носитель смертоносного космического вируса. В американском «Подъеме с глубины» (1998) Стивена Соммерса в роли исследователей оказывались морские грабители, а в роли вируса — подводный монстр, напоминающий, по меткому замечанию одного из рецензентов фильма, «гибрид осьминога и хищных червей из «Треморов»[10]. Ироничные критики риторически вопрошали, зачем зрителю в течение одного года смотреть два одинаковых фильма? Можно добавить, что, появись на свет лишь один из них (пусть это был бы «Подъем с глубины» — там все-таки монстр имеет отношение к водной стихии, к тому же он губит людей, высасывая из их организма воду), зрители, когда-либо посмотревшие любую из серий «Чужого», могли бы не беспокоиться. С точки зрения подводного китча, чудовище из фильма Соммерса встало в один ряд с осьминогом Эда Вуда и гигантскими крабами Роджера Кормана.

В сравнении с двумя предыдущими фильмами «Сфера» (1998) Барри Левинсона кажется более оригинальной. Следуя сюжету переложенного в сценарий романа Майкла Крайтона, здесь решили отказаться от инопланетных пришельцев, монстров, вирусов, etc. и затопили в океане «родной», американский космический корабль из будущего. Объект длиной в полмили исследуется океанологами, которые находят там таинственную сферу — нечто вроде «внучатой племянницы» небезызвестного черного монолита из «Космической одиссеи» Кубрика. Если бы не нагромождение технических огрехов (кораллы, растущие на глубине 300 с лишним метров, «курортное» водолазное снаряжение исследователей, отсутствие декомпрессии при входе на заполненный воздухом корабль и т. д., и т. п.), если бы не второсортные спецэффекты, если бы не чужие в этом жанре Шарон Стоун и Дастин Хоффман… В общем, кабы не все эти «если», «Сферу» можно было бы признать лучшим «подводным» фантастическим фильмом десятилетия.

Не тянет на роль флагмана и «Глубокое синее море» Ренни Харлина (1999). Сценаристы этого проекта исправили ошибку всех трех «Челюстей» и внесли в сюжет о чудовищной акуле-людоеде недостающий ингредиент science fiction: огромный океанский хищник стал участником научного эксперимента по созданию препарата против болезни Альцгеймера. Основная интрига свелась к тому, что акула не пожелала отдавать свой чудодейственно развившийся мозг жертвам старческого слабоумия, а воспользовалась им для борьбы с учеными. Все же ни научно-фантастический соус, ни современный антураж не изгладили у зрителя впечатления, что он смотрит уже не раз виденный фильм[11].

…Быть Кассандрой от кинокритики, скорбно предрекающей упадок и забвение какому-то направлению в кинофантастике — занятие весьма неблагодарное. Пока Голливуд, с размеренностью отлаженного конвейера, ежегодно штампует добрую сотню фантастических фильмов, «подводный мир» никогда не превратится в забытое Богом и продюсерами болото. На примере Лукасовского блокбастера «Эпизод первый: призрачная угроза» видно, что подводные эпизоды могут украсить сюжет любой космической саги. Дополнительный всплеск интереса к теме порождают природные океанские катаклизмы и катастрофы. Наконец, есть целое «море» неэкранизированной литературной фантастики о подводном мире: от архаичных, но по-прежнему увлекательных романов Фредерика Пола и Джека Уильямсона до более современных вещей Роберта Силверберга и Томаса Дж. Басса.

Дмитрий КАРАВАЕВ

Рецензии

Щупальца

(Octopus)

Производство компании Martien Holdings, (Австралия — США), 2000.

Режиссер Джон Айерс.

В ролях: Джей Харрингтон, Кэролин Ловери, Равиль Исьянов.

1 ч. 36 мин.