Читаем Дом и Океан полностью

Она не договорила. Этиловая самоуверенность, дополненная такой же этиловой импульсивностью, резко развернула меня и заставила толкнуть ее на кровать. Она рухнула на нее, но не подала виду, что ей не нравится. Я нагло уперся ладонями по сторонам от ее лица и наклонился.


Мы замерли в долгом поцелуе.


Ее или его ничего не смутило. Вместо удовольствия от поцелуя я ощутил разочарование. Как так? Я ошибся? Мысли путались, алкоголь в позднее время начал потихоньку отключать мозг. Я понял, что засыпаю и, разъединив наши губы, медленно упал рядом на спину, после чего внезапно для себя спросил:


– Так ты не парень?


Хотя я не видел лица Лин, но по наступившей паузе понял – сказать большую дичь я не мог. Спустя несколько минут молчания она произнесла:


– Полный бред.


И я ожидал злости, смеха, любой реакции, но точно не такого сдавленного разочарованного голоса. «Я победил» – промелькнуло в моей голове и я отключился.


***


Если заснуть с дрим-визором на голове – он автоматически отключается и просыпаешься уже вне искусственной реальности. Первое, что я почувствовал при пробуждении – адскую сухость во рту, а второе – жуткий стыд за вчерашние поступки. Несмотря на желание встать и побежать пить любую воду, я оцепенел. Тонкая полоска окна, которая словно индикатор внешнего мира заглядывала в мой кокон вечно задернутых штор, показывала серое облачное небо, но чуть светлее, чем ночью. Где-то, за густой пеленой облаков, задернутыми шторами, закрытыми дверями, солнце пыталось возвестить меня о начале нового дня, пробиться туда, к грозовым океанам, которые сейчас снова окружили меня. Спустя некоторое время оцепенения, я кое-как, шатаясь, я пошел в ванную, открыл кран и начал пить воду прямо оттуда, игнорируя вкус каждой ржавой трубы, по которой она прошла. Утолив жажду и умывшись, я решительно – насколько мне это позволяло сонное похмельное состояние – направился в комнату. Я должен извиниться перед Лин, прямо сейчас. Я решительно запустил дрим-визор.


Простыня. Шелковая. У Лин тоже шелковая. Свежий воздух, слегка по иному пахнущий. Ничего нового. Птицы поют. Ну а как же им не петь, цифровым болванчикам. Вот-вот откроются глаза, еще мгновение, и…


Глянцевый белый потолок отражал смутные очертания большой двуспальной кровати и силуэт лежавшего на ней.


Я подскочил и заметался по знакомому интерьеру, сшибая стулья. Она не оставила цифровой визитки и я проснулся у себя. Черт!

Словно птица, которую только что запихнули в душную клетку, я сделал несколько кругов по комнате и рухнул на смятую кровать. Она обижена на меня и вряд ли придет в «Заводную Гориллу». Единственная зацепка – это парк. Если за считанные минуты она довела меня до дома, значит, живет рядом, а если рядом телепорт? Придется лезть в телепорт и рыскать по окраинам… Мысли то сбивались в кучу, то рассыпались – грозовой океан швырял их, словно мусор.


Я подскочил и привычным движением руки развел вертикальные жалюзи. Но моя рука зависла в воздухе, а рот безвольно открылся. Пейзаж был другим. Пейзаж был другим!

Меня бросило в дрожь. Обновление. Перекроят город. Я уже не найду ничего и никого, кроме Рика, разве что. Дрожащей рукой я открыл окно. А за окном… за окном был океан. Не грозовой, спокойный, но его спокойствие было насмешливым, глумливым, бездарно фальшивым, как скорбное лицо мраморного ангела над могилой. В моей душе померкло все, любимый интерьер стал до боли скучным и опостылевшим.


Словно в тумане, я спустился на первый этаж. Холл выглядел по-другому, вместо диванчика, на котором я вчера знакомился с соседями, были какие –то кожаные кресла, часы висели не там, а выход на улицу был не справа, а слева от лифта, из-за чего я немного заблудился. Часы показывали 05:48. Утро, здесь никого нет.


Представьте, что, выйдя на улицу, вы попадаете в другой город? Возможно, кто-то бы сказал, мол, круто, каждый день бы так – но не я. Я путался в улицах, не узнавал домов и спотыкался о бордюры. В такое раннее время пустота улиц была жуткой, словно я иду по городу-призраку, тихо покинутому жителями Роаноку или Припяти. Окна были пусты, деревья одинаково пушисты, а небо – всегда чистым или малооблачным.


После недолгого кружения по улицам я направился к океану. Сняв обувь нажатием на голографическую панель, я погрузил пальцы в прохладный песок. Цифровой бриз, касание пальцами песка и воды – все было как в самый первый раз, когда я погрузился в искусственный, мертвый мир, казавшийся мне спасением от одиночества и грусти. Только теперь я понял, что утратил самое главное – не контакт со случайной женщиной и не ощущение сказочности происходящего, нет – я утратил свой дом.

Меня охватило отчаянием. Лицо перекосило от прилива злости – злости на него, на этот мерзкий, нахальный водоем. В этот момент я понял безумного императора Калигулу, который приказал бить воду – как же мне хотелось избить эту мерзкую лужу, поманившую меня когда-то и отобравшую все! Но от ощущения собственной беспомощности мне стало еще хуже и я просто медленно пошел в воду.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения