Читаем Внутри полностью

Семь шагов на запад и снег рассыпается жёлтыми хлопьями. Подушки, одеяла, сиреневые ели и величественные воздушные шары: всё порхает на бархатных крыльях. Сладкий ветер, дующий из-за горизонта, раскрывает ресницы. Жаворонки сидят на ярких жёрдочках и пушат крылья. На голове лавровый венок и лепестки белых роз. Солнечная пряжа спускается с неба к облакам и осыпает золотым дождём ватную землю. Всё лёгкое и готовое взмыть в небо. Синие ары пролетают мимо ушей, задевая крыльями волосы. Открываются золотые ворота и она входит в совсем другой мир со светящимся шаром над головой.

***

С возрастом знакомиться и заводить новые отношения становится тяжелее. Я смотрю на детей – вот они встретились, а через минуту уже всё друг о друге знают и готовы отправиться вместе на край света. Со взрослыми это становится намного сложнее. Они зажаты, у них проблемы с доверием и комплексы. Ты вроде идёшь на сближение, а в ответ получаешь отказ, потому что человек совсем на это не готов. Это грустно. Эта детская непосредственность – то, чего не хватает взрослым и то, чему нам стоит поучиться у детей. Это то, чего мне катастрофически не хватает в людях.

***

Они стояли рядом. Он и она. Её руки нежно обвивали его шею. Они держались друг за друга и просто были рядом. Поцелуй. Аккуратный, нежный, шёлковый. Приятная улыбка. Ещё один поцелуй. Взгляд глаза в глаза. Его руки на её талии, а она воздушная, словно ангел. На её ногах бархатные крылья. Взгляд скользит по лицам друг друга и отсвечивает как солнечные зайчики. Им хорошо и для счастья больше ничего и не надо.

***

Петербург. В тумане, в сахаре и карамели. В запахе пышек с сахарной пудрой. В запахе влажности. Завёрнутые каналы тут и там, маршрутки, автобусы и трамваи. Такие родные, такие знакомые. Песни под гитару на дворцовой площади, толпы людей и звенящая тишина. Парадный облик Невы и островов, шаги и стук каблуков. Прогулочные караблики и зелёные деревья. Величественный Невский проспект. Почему здесь всё такое родное, знакомое, домашнее?

***

Петербург. В подземном величии, в стуке рюмок, деревянных столах. В катающихся по улицам кусочках солнца. В сирене невидимых пожарных, в крике людей. Золотой отблеск летит и растворяется в облаках. Зелёный цвет домов становится последним поводом для грусти. Крыши опускаются под землю. Строки поэтов отчеканены на трамвайных рельсах и по ним стучат вагоны. Светофор кричит и не даёт взлететь. Серость облаков и женский голос сверху не кончается разочарованием. Каменные ступени сохнут на воздухе и испаряются с первым криком чаек. Невский проспект уже полностью исписали и на нём не осталось живого места. Книжный на третьем этаже – последний островок безумства в этом адекватном, логичном, обдуманном мире.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия