Читаем Виктор Васнецов полностью

<…> Я теперь занят картинами на передвижную выставку, выставка будет ранняя, поэтому я из кожи лезу, чтобы успеть окончить картины к сроку. Пишу «Каму», крымские «Сумерки», рассвет – кто видал – хвалят, говорят, что это лучшие мои вещи, какие я когда-нибудь делал – не знаю: все скажет выставка, что хорошо в мастерской – на выставке часто проигрывает. Нынче у них помещение будет в залах Академии художеств. Мои дела на периодической не важны: продается пока очень мало, а между тем, мне, как нельзя была бы кстати сотня, другая. Не знаю, что скажет передвижная, на нее все надежды. Живу довольно скучноватисто – хочется куда-нибудь уехать. Поклон Ольге Андреевне и детям[554]. Как учится мой тезка и Леня?

Всего хорошего. Твой Аполлинарий.

Посылаю правила Всероссийской выставки»[555].

Свои знания и мастерство, во многом полученные от старшего брата, Аполлинарий Михайлович смог реализовать и в преподавании – в пейзажном классе МУЖВиЗ, где нередко бывал Виктор Васнецов. «Певец» старой Москвы в 1901–1918 годах преподавал училище, возглавляя пейзажную мастерскую после ухода из жизни «лирика» русского пейзажа Исаака Левитана, одного из талантливейших учеников Алексея Саврасова.

Именно в этот период Аполлинарий Васнецов успешно пробовал свои силы и как теоретик искусства: написал монографию «Художество. Опыт анализа понятий, определяющих искусство живописи», изданную в Москве в 1908 году. В ней доказывал необходимость продолжения реалистических традиций в искусстве, обращался к проблемам современной ему культуры, резко критиковал модное увлечение формализмом и утверждал, что живопись не может быть чисто декоративной, но должна представлять единство формы и содержания. Кроме того, Аполлинарий Михайлович участвовал в работе над различными сборниками по искусству – например, написал статью «Происхождение красоты» для книги «Вопросы теории и психологии творчества», изданной в 1923 году.

Художник работал и как архитектор: в 1907 году принял участие в конкурсе архитектурных проектов и получил первую премию за проект жилого дома в неорусском стиле – дома Петра Перцова, который в итоге был реализован, сохранился и поныне[556], по другим эскизам – замыслу художника Сергея Малютина, согласно предпочтению заказчика.

Аполлинария Михайловича, как и Виктора Михайловича, отличал богатый спектр художественных увлечений, в каждом из которых он преуспевал, например, иллюстрировал «Азбуку» и участвовал в создании первого Художественно-исторического музея в Вятке[557], который открылся 5 (18) декабря 1910 года. Основателями музея стали, в частности, члены Вятского художественного кружка, а музейные ценности принадлежали этому объединению вплоть до 1918 года, до тех радикальных перемен, которые захлестнули страну, вторглись во все сферы жизни.

Аркадий Васнецов в тот же период служил «заступающим место городского головы» в городском общественном управлении Вятки и отвечал за благосостояние города, за просвещение и образование жителей губернского центра, а также был искусным столяром-краснодеревщиком и даже принимал участие в знаменитой, прежде всего, участием в ней Михаила Врубеля, Всероссийской промышленной и художественной выставке в Нижнем Новгороде 1896 года.

В переписке братьев Аполлинария и Аркадия за 1900 год неоднократно обсуждается устройство в Вятке музея, где можно было бы разместить картины, что неизменно встречало горячий отклик и Виктора Васнецова. Именно в 1900 году Аполлинарий собирался приехать в Вятку. Но еще до его летнего посещения родной стороны Аркадий Михайлович писал ему:

«Относительно музея пока ничего нельзя сказать. В том здании, где ты говорил музей устроить, сейчас находится… совестно сказать… трактир, и очень много он доходу дает, так что наши Ким Кимычи не променяют его на картинную галерею. Поскребышев предполагает поместить картины в Управе, в канцелярии, но этого никоим образом нельзя допустить: картины со временем улетучатся. Да и что за музей, когда за столами будут писцы сидеть, а по Управе будет ходить публика и глядеть на картины. Вот в Музей реального училища можно, пожалуй, поместить картины, он в отдельном здании и совсем самостоятелен от училища. Это бывший музей, который устраивал Алабин[558]»[559].