Читаем Версаль полностью

Своей высшей точки такие тенденции достигают в преобразовании, которому подвергают окружающий ландшафт мастеров французской садовой архитектуры. Если посмотреть на анфилады парковых аллей и перигол[159], то можно увидеть в силуэтах подстриженных деревьев и кустов абстрактные геометрические фигуры – шары, кубы, пирамиды, конусы. Порой они образуют живые стены и ограды и создают изысканный фон для живописных и динамичных силуэтов барочных скульптур. Безусловно, подобное мировосприятие противопоставлено живой естественности природы, зато очень близко по духу барокко.

Если обратимся к старинным хроникам, то узнаем, что в начале XVII века Версаль был поселком, где проживали всего 500 человек. На месте будущего дворца можно было увидеть ветряную мельницу. Кругом расстилались болота и бескрайние поля. Наконец, в 1624 году неподалеку от старинной деревушки Версаль по распоряжению Людовика XIII был выстроен небольшой охотничий замок.

В 1632–1638 годах загородная резиденция, так полюбившаяся королю, была самым решительным образом перестроена малоизвестным архитектором Филибером ле Руа. На месте замка появился новый П-образный дворец, выполненный из кирпича и камня, который впоследствии сохранял свое значение ядра общей композиции. Сен-Симон назвал этот древнейший Версальский замок карточным домиком. Замок был перестроен по распоряжению короля в 1632 году архитектором Лемерсье[160]. В эти же годы король приобрел находившийся рядом участок вместе с полуразрушенным дворцом архиепископа и расширил за его счет парк.

Дворец Людовика XIII имел четыре угловых павильона. Его двор, обращенный к современному городу, был замкнут семиарочной аркадой с большим порталом посередине. Снаружи замок окружал широкий ров.

По свидетельству современников, интерьеры строения, в противовес его простым по архитектуре фасадам, были очень богато оформлены. Внутри замок состоял из четырех покоев, декорированных штофными обоями и картинами. Из древнейших частей Версальского дворца лучше всего сохранился фасад, выходящий в Мраморный двор.

Настоящей перестройкой Версаля занялся Людовик XIV. Одновременно с перестройкой замка во дворец архитектор и знаменитый садовод Андре Ленотр приступил к созданию большого парка, используя естественный массив леса. В 1668 году, знаменательном для Версаля, Людовик XIV развернул строительные работы по созданию грандиозной загородной королевской резиденции. Первоначальный дворец решили сохранить и расширить за счет пристройки крыльев.

Работы возглавили, как уже не раз говорилось, Лево, Лебрен и Ленотр. Луи Лево развил первоначальную композицию дворца при помощи пристройки крыльев, которые обрамляли так называемый Мраморный двор, в самом деле выложенный мраморными плитами.

В 1670-х годах архитектор Жюль-Ардуэн Мансар еще больше расширил дворец, пристроив корпуса, сильно выдвинутые во двор и фланкирующие его переднюю часть, получившую наименование Королевский двор. Ему же принадлежит заслуга создания крыльев, отходивших к югу и северу от дворца, выстроенного Ленотром. Фасады крыльев по сторонам Королевского двора в колонном ордере эффектно оформил архитектор Жак-Анж Габриэль[161] в 1771–1773 годах.

Так постепенно образовалась вместе с первоначальным дворцом своеобразная глубинная ступенчатая композиция с Мраморным двором, Королевским двором и Передним двором, расположенная между параллельными министерскими корпусами, сдвинутыми от основной оси, что позволило расширить этот двор, со стороны города огражденный чугунной изысканной оградой на высоком каменном цоколе. Передний двор был замощен клинкером. Он полого поднимался от ворот к дворцу. В 1834 году на самой высокой отметке главной оси был установлен конный памятник Людовику XIV, созданный Петито[162] и Картелье[163].

Королевский двор размещается между Мраморным двором и статуей короля. Здания, расположенные по краям Мраморного двора, относятся к самому старому строению – замку Людовика XIII. Отсюда можно наблюдать широкую панораму, которая протянулась в восточной части почти до границ города. Крылья здания, северное и южное, раскинувшиеся в стороны от первоначального ядра, как и Зеркальная галерея, охватывающая первоначальный дворец с востока и выступающая в сад, были созданы в 1680-х годах Мансаром, который сумел придать композиции дворца совершенную законченность.