Читаем Вехи полностью

общенациональной   жизни.   Этот   своеобразный   мир,   живший   до   сих   пор   замкнутой


жизнью под двойным давлением, давлением казенщины внешней – реакционной власти и


казенщины внутренней – инертности мысли и консервативности чувств, не без основания


называют   «интеллигентщиной»   в   отличие   от   интеллигенции   в   широком,


общенациональном,   общеисторическом   смысле   этого   слова.   Те   русские   философы,


которых   не   хочет   знать   русская   интеллигенция,   которых   она   относит   к   иному,


враждебному   миру,   тоже   ведь   принадлежат   к   интеллигенции,   но   чужды


«интеллигентщины». Каково же было традиционное  отношение  нашей  специфической,


кружковой интеллигенции к философии, отношение, оставшееся неизменным, несмотря


на быструю смену философских мод? Консерватизм  и косность в основном душевном



укладе у нас соединялись с склонностью новинкам, к последним европейским течениям,


которые никогда не усваивались глубоко. То же было и в отношении к философии.


Прежде   всего   бросается   в   глаза,   что   отношение   к   философии   было   так   же


малокультурно,   как   и   к   другим   духовным   ценностям:   самостоятельное   значение


философии   отрицалось,   философия   подчинялась   утилитарно-общественным   целям.


Исключительное, деспотическое господство утилитарно-морального критерия, столь же


исключительное,   давящее   господство   народолюбия   и   пролетаролюбия,   поклонение


народу», его пользе, и интересам, духовная подавленность политическим деспотизмом, –


все это вело к тому, что уровень философской, культуры оказался у нас очень низким,


философские знания и философское развитые были очень мало распространены в среде


нашей интеллигенции. Высокую философскую культуру можно было встретить лишь у


отдельных личностей, которые, тем самым уже выделялись из мира «интеллигентщины».


Но   у   нас   было   не   только   мало   философских   знаний   –   это   беда   исправимая,   –   у   нас


господствовал   такой   душевный   уклад   и   такой   способ   оценки   всего,   что   подлинная


философия   должна   была   остаться   закрытой   и   непонятной,   а   философское   творчество


должно   было   представляться   явлением   мира   иного   и   таинственного.   Быть   может,


некоторые и читали философские книги, внешне понимали про,: читанное, но внутренне


так   же   мало   соединялось   с   миром   философского   творчества,   как   и   с   миром   красоты.


Объясняется   это   не   дефектами   интеллекта,   а   направлением   воли,   которая   создала


традиционную,   упорную   интеллигентскую   среду,   принявшую   в   свою,   плоть   и   кровь


народническое миросозерцание и утилитарную оценку, не исчезнувшую и по сию пору.


Долгое   время   у   нас   считалось   почти   безнравственным   отдаваться   философскому


творчеству,   в   этом   роде   занятий   видели   измену   народу   и   народному   делу.   Человек,


слишком,   погруженный   в   философские   проблемы,   подозревался   в   равнодушии   к


интересам  крестьян и рабочих. К философскому творчеству интеллигенция относилась


аскетически, требовала воздержания во имя своего бога – народа, во имя сохранения сил


для   борьбы   с   дьяволом   –   абсолютизмом.   Это   народнически-утилитарно-аскетическое


отношение   к   философии   осталось   и   утех   интеллигентских   направлений,   которые   по


видимости преодолели народничество и отказались от элементарного утилитаризма, так


как отношение это коренилось в сфере подсознательной. Психологические первоосновы


такого отношения к философии, да и вообще к созиданию духовных ценностей можно


выразить   так:   интересы   распределения   и   уравнения   в   сознании   и   чувствах   русской


интеллигенции   всегда   доминировали   над   интересами   производства   и   творчества.   Это


одинаково верно и относительно сферы материальной, и относительно сферы духовной: к


философскому   творчеству   русская   интеллигенция   относилась   так   же,   Как   и   к


экономическому производству. И интеллигенция всегда охотно принимала идеологию, в


которой   центральное   место   отводилось   проблеме   распределения   и   равенства,   а   все


творчество было в загоне, тут ее доверие не имело границ. К идеологии же, которая в


центре   ставит   творчество   и   ценности,   она   относилась   подозрительно,   с   заранее


составленным волевым решением отвергнуто и изобличить. Такое отношение загубило


философский талант Н. К. Михайловского, равно как и большой художественный талант


Гл. Успенского. Многие воздерживались от философского и художественного творчества,


так как считали это делом безнравственным с точки зрения интересов распределения и


равенства, видели в этом измену народному благу. В 70-е годы было у нас даже время,


когда чтение книг и увеличение знаний считалось не особенно ценным занятием и когда


морально   осуждались   жажда   просвещения.   Времена   этого   народнического   мракобесия


прошли   уже   давно,   но   бацилла   осталась   в   крови.   В   революционные   дни   опять


Перейти на страницу:

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии