Читаем Век Вольтера полностью

Он пережил Помпадур, пережил разрушительную войну с Англией и Фредериком и продолжал процветать до конца своих шестидесяти семи лет. Заказы сыпались рекой; он разбогател, но работал так же ревностно, как и прежде, и щедро раскупал свое богатство. Теперь он был благосклонным сатиром, неутомимо чувственным, но всегда веселым и добрым, «услужливым и бескорыстным… неспособным на низменную ревность… не подверженным никакому низменному аппетиту к денежной выгоде». Он работал слишком быстро, чтобы достичь наивысшего совершенства; он так свободно потакал своему воображению, что потерял связь с реальностью. Он говорил Рейнольдсу, что ему не нужны модели, и предпочитал писать по памяти, но память идеализировала. Не опираясь на реальность, он стал небрежен в рисунке и преувеличен в цвете; он почти пригласил суровую критику, которая обрушилась на него в поздние годы. Гримм, Дидро и другие обвиняли его в том, что он принимает миловидность за красоту, низводит искусство от достоинства к утонченному и поверхностному украшательству и снижает моральный тон времени, идеализируя физические прелести. Дидро осуждал его «смиренность, жеманство… пятна красоты, румяна, побрякушки… легкомысленных женщин, либидинозных сатиров, незаконнорожденных младенцев Вакха и Силена». Умирая за работой в своей мастерской, Буше оставил на мольберте незаконченный «Туалет Венеры» — как бы бросая вызов Дидро. И Дидро, узнав о смерти художника, испытал угрызения совести. «Я слишком плохо отозвался о Буше», — сказал он; «Я отказываюсь от своих слов». Оставим этот вопрос.

3. Шарден: 1699–1779 гг.

Как сильно отличался от мира Буше мир Шардена — какой контраст в представлениях о красоте, в характере и остроумии! Это была почти классовая война, восстание среднего класса против расточительного эпикурейства финансистов, аристократии и двора. Жан Батист Симеон Шарден родился буржуа, остался довольным буржуа и до конца жизни с любовью рисовал буржуазную жизнь. Его отец был мастером-краснодеревщиком, занимал высокое положение в своей гильдии, владел домом на улице Сены на Левом берегу. Поскольку он предполагал, что Жан станет его преемником в своем ремесле, он дал ему мало школьного образования и много ручной работы. Позже Шарден сожалел об этой скудости образования, но она не позволила ему вновь ступить на старые рельсы в искусстве, а обратила его лицо и кисть к предметам, окружавшим его в мастерской и дома. Ему нравилось рисовать, и вскоре ему захотелось писать. Отец позволил ему записаться в студию Пьера Жака Казе, в то время придворного живописца.

Юноша был несчастлив там; классические модели, которые ему велели копировать, казались абсурдно далекими от жизни, которую он знал. Когда друг отца, хирург, попросил его нарисовать вывеску, провозглашающую профессию цирюльника-хирурга и демонстрирующую его инструменты, Жан, возможно, вспомнив эмблему Ватто для Герсена, нарисовал огромную вывеску с изображением раненого на дуэли человека в сопровождении хирурга и ассистента; Но для пущей убедительности Шарден добавил водовозку, констебля, несколько ночных сторожей, карету, женщину, выглядывающую из окна, толпу зрителей, заглядывающих через головы, и все это в атмосфере суеты, жестов и волнения. Хирург был недоволен и предложил выбросить вывеску, но она вызвала столько внимания и одобрения со стороны прохожих, что он позволил ей остаться над его дверью. Мы больше не слышали о Шардене, пока в 1728 году его картины с изображением рыбы (La Raie) и буфета с серебром и фруктами (Le Buffet) не получили особой похвалы на выставке под открытым небом на площади Дофине. Некоторые члены Академии предложили ему подать заявление о приеме в члены; он договорился, чтобы несколько его картин были выставлены там анонимно; они были признаны шедеврами и приписаны фламандцам; он признал свое авторство; его упрекнули в уловке, но приняли в члены (1728).

В 1731 году он стал женихом Маргариты Сенктар, родители которой обещали хорошее приданое. Во время помолвки родители понесли большие потери и умерли, оставив Маргариту без гроша в кармане; тем не менее Шарден женился на ней. Шарден-отец отвел им комнату на третьем этаже недавно купленного им дома на углу улиц Рю дю Фур и Рю Принцесс. Там художник устроил свою студию, которая одновременно была и кухней, ведь теперь он точно решил писать натюрморты и жанровые картины. Овощи, фрукты, рыба, хлеб и мясо, которыми было завалено помещение, стали моделями для его кисти и меню его трапез.