– отвечает Делакруа. Тогда Жигу спрашивает его, на каком основании он так утверждает.

«Взгляните, мой друг, это очень красиво, но это начато с линий, а старые мастера шли от

сердцевины, от массы». Затем Делакруа добавляет: «Взгляните сюда» – и рисует на листе

бумаги несколько овалов, после чего соединяет овалы с помощью небольших, почти

незаметных линий и из всего этого создает вставшего на дыбы коня, полного жизни и

движения. «Жерико и Гро, – говорит он, – научились у греков первым делом выражать массы

(почти всегда овальной формы), а контуры и действие намечать, исходя из положения и

пропорций таких овальных форм». И я утверждаю, что Жерико первым указал на это Делакруа.

Спрашивается, разве это не великолепная истина?

Но можно ли этому научиться от художников, рисующих гипсы, или в Академии?

Думаю, что нет! Если бы там учили таким образом, я с радостью стал бы восторженным

поклонником Академии, но я слишком хорошо знаю, что это не так.

Я послал Венкебаху статью Поля Мантца о Салоне с просьбой дать ее прочесть и тебе.

Получил ли ты ее? Я нахожу ее превосходной.

Я думал, что птичьи гнезда понравятся тебе так же, как они нравятся мне: ведь таких

птиц, как крапивник и золотистая иволга, тоже можно числить среди истинных художников.

Кроме того, эти гнезда – красивая модель для натюрмортов.

ФРАНЦУЗСКИЙ ПЕРИОД

OCR – Александр Продан

alexpro@enteh.com

ПИСЬМА К ТЕОДОРУ И ВИЛЛЕМИНЕ ВАН ГОГ И К ЛИВЕНСУ

ПАРИЖ

МАРТ 1886-ФЕВРАЛЬ 1888

Винсент поселяется у брата, который квартирует в это время на улице Лаваль. Он

записывается в ателье Кормона, где знакомится с Анкетеном, Тулуз-Лотреком и Эмилем

Бернаром. В июне 1886 г. братья переезжают на Монмартр (ул. Лепик 54), где Винсент

получает собственную мастерскую. Одновременно он много работает на открытом воздухе.

Сближение с импрессионистами высветляет его палитру. Весной 1887 г. Винсент

встречается с Гогеном, с торговцем красками папашей Танги и со многими молодыми

французскими живописцами. Ван Гог продолжает собирать цветные гравюры старых

японских графиков Утамаро, Хирошиге и Хокусаи, которыми он увлекался еще в Антверпене, и

внимательно изучает произведения Монтичелли и Делакруа. Это помогает ему критически

относиться к урокам импрессионистов. В Париже Винсент впервые получает возможность

показать свои произведения публике – на выставке, вместе с Анкетеном, Бернаром и Тулуз-

Лотреком в кафе «Тамбурин». Но ни одно ив его произведений не было продано. Винсент по-

прежнему находится на содержании брата. Сознание этого угнетает его.

В Париже Винсент работал исключительно интенсивно – за два года им было создано

около 200 картин и 50 рисунков. Большую часть его живописных произведений составляли

натюрморты (85 картин, главным образом изображения цветов), 20 картин было посвящено

Монмартру, 30 – окрестностям Парижа, фабрикам и фабричным дворам. Из портретных

работ этого времени наряду с 23 автопортретами следует назвать такие значительные

произведения, как портреты папаши Танги и женщины из кафе «Тамбурин».

Напряженная работа и горячие споры о судьбах искусства измотали нервы художника,

в надежде отдохнуть от Парижа и в общении с людьми и природой Южной Франции

набраться новых сил Винсент едет в Арль.

459 note 47

Мой дорогой Тео,

Не сердись на меня за неожиданный приезд. Я все взвесил и думаю, что таким образом

мы выиграем время. Буду в Лувре к полудню, а если хочешь, то и раньше.

Дай мне, пожалуйста, знать, в котором часу ты можешь прийти в Квадратный зал. Что

касается расходов, то повторяю: я уложусь в ту же сумму. У меня, разумеется, еще есть деньги,

и я не пойду ни на какие траты, прежде чем не посоветуюсь с тобой. Вот увидишь – все