Читаем Тройник 37 полностью

Возвращаясь мысленно в тюремные стены Желябова 56 / 1 , в 2003 год в камеру 37 у меня было плохое предчувствие и негативное отношение на происходящее в хате . Я многое слышал о тюрьме , за братство , единство , но в той атмосфере где находились мы этого совсем не было . Меня мучали сомнения по поводу Тихого и той информации которую он выдавал по ходу общения в хате . Его действия , повадки , слова противоречили всему , что я знал и слышал за тюрьму. Однажды к нам в хату заехал один цыган , сам он был от куда то с области и ему приходилось ездить на следственные мероприятия к себе на кпз . Тихий как и со всеми в камере , вел себя с ним не адекватно . К цыгану у него было тоже предвзятое отношение . Когда цыган в очередной раз уехал на кпз , Тихий стал опылять нас , что цыган какой то мутный пассажир и сто процентов мусорской , т.к приезжает с одним и тем же матрасом каждый раз . От таких заявлений мы были в шоке и стали его оправдывать . Да не может быть говорили мы , и причем тут вообще матрас , если они в основном все одинаковые . Тихий стал нам объяснять , что когда уезжаешь на этап , всю посуду и матрас сдаешь в каптерку , а по приезду получаешь новые . По словам Тихого он уже три раза приезжал с одним и тем же матрасом . Тихий так же сказал , что я ему специально нарисовал звезду на матрасе и как приедет проверим кто есть кто . Если матрас тот же , значит он кумовка и работает на ментов , и едет не на кпз каждый раз , а в другую хату а с другой хаты к нам и так по цепочке . Поговорили как говориться и забыли . Начались у каждого свои какие то движухи , то на следствие , то на свиданку с родными и т.д Через неделю приехал цыган . Мы в свою очередь по обычаю заварили чай и сели кружком для встречи цыгана с этапа . Тут Тихий завел с цыганом разговор , как съездил , что нового узнал , как в других хатах живут , чем дышат ? Цыган сразу не понял логику вопросов . Тихий поднял тот вопрос который состоялся по уезду цыгана на кпз . Цыган вылупил глаза когда услышал все предъявы которые сыпались со стороны Тихого , начиная от того , что он кумовка мусорская и , что не на какой кпз он не едет , а едет работать по другим хатам . Последним аргументом Тихого было движение рукой когда он развернул матрас и там мы все увидели звезду нарисованной красной ручкой . Тихий аргументировал что в день отъезда цыгана он нарисовал сам эту звезду , дабы проверить кто есть кто . Получается , что цыган не куда с нашего централа не уезжал , а где то пересидел неделю и вернулся с тем же матрасом . Мы тут все уверовали , что цыган реально ментовская сука . Тихий предлагал въебать его и выкинуть , а цыган сидел совсем бледный , и не мог выдавить из себя не слова . Только не членораздельные слова вылетали из его рта , ребят да вы че , мне матрас на каптерки дали . Его руки дрожали и голос был севший и охрипший . Я думал Тихий щас его сломит с хаты , а по факту сказал , что вечером отпишет шпане в котел и тогда берегись . Свел все за и против и как бы обозначил , что пока ложись сюда , а вещи можешь не разбирать т.к возможно полетишь с ними после дороги в красную хату , через санчасть . В процессе Тихий нагнетал на него жути и рисовал картины , что с ним будет если Шпана вынесет свое решение . Когда началась дорога Тихий демонстративно отправил маляву , а когда пришла малява на Тихого он сказал , что шпана в курсе , и мы будем , за тобой следить и приглядывать . Я в свою очередь заметил , что Тихий хотел , чтоб Ян цыган сам убежал с хаты , а тот в шоковом состоянии только заглядывал к нам в глаза ища в них какой то поддержки . В общем не каких последствий не состоялось и началась размеренная рутинная тюремная жизнь .

Крем Вова

Крем Вова . Хата 35

С хаты 35 , которая находилась по соседству и мы с ней катали Дорогу , я познакомился с арестантом Вова Крем , как выяснилось из общения с ним , он лично знаком с Теплым Олегом , который на тот момент отвечал , за положение на Воронежском Централе . Крем с ним сидел в одно время , на двойке общий режим , и у него с ним были приятельские отношения . Я делился с Кремом некоторыми событиями в камере , и Вова в свою очередь обещался узнать у Теплого за этого Тихого , так как Тихий постоянно афишировал , что знаком с положенцем . Много раз я интересовался у Тихого , за разные моменты , как дороги , так и в целом нашей жизни , а потом с теми же вопросами рисовал в малявке к Вове Крему . Ответы их очень сильно отличались . Как вы понимаете позиция Тихого была , выкружить , развести , обмануть и т.д . Я не разделял с Тихим его взглядов и у нас на этой почве возникали конфликты , порой даже до рукоприкладства …

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения