Читаем Смоленск полностью

«Великий архиерей» С. Ушакова, раньше находившейся в Смоленске, а ныне

экспонирующейся в Государственной Третьяковской галерее.

Автором резьбы иконостаса был резчик С. М. Трусицкий. Ему помогали Петр

Дурницкий, Федор Олицкий, Андрей Мастицкий и Сила Яковлев. Живопись иконостаса,

по-видимому, также принадлежит С. М. Трусицкому. Профессор Н. М. Мур-закевич в 1846

году по этому поводу замечал: «...малорус же Трусицкий с 12 помощниками в десять лет

обязался написать иконы за две тысячи рублей».

Резное оформление опорных столбов (1743 — 1746) значительно суше и беднее, чем

резьба иконостаса, — чувствуется отход от реалистических приемов С. М. Трусицкого к

стилизации. Широкие же угловые лопатки, составляющие основной мотив убранства,

несут печать более строгой архитектуры петербургского барокко. Авторами этой резьбы

являются А. Д. Мастицкий и Ф. И. Олицкий.

Колокольня Успенского собора была возведена в приемах русской архитектуры XVII

века, а в 1767 году перестроена в формах развитого петербургского барокко. Нижний ярус

обстроен колоннами без существенного изменения прежнего декора. Небольшие размеры

пышно оформленной колокольни удачно контрастируют с крупным ритмом архитектурного

решения собора.

С юга на верхний Соборный двор выходит двухэтажное здание бывшей консистории

(сейчас областной Государственный архив), построенное в 1790 году. Фасады его

оформлены в манере раннего русского классицизма.

В 1784 году над въездом на Соборный двор на месте существовавшего с 1712 года

деревянного Надвратного собора по проекту архитектора М. Н. Слепнева возведен

Богоявленский собор. Фасады его оформлены пилястрами и карнизами в профилях,

переходных от смоленского барокко к классицизму. Здание окружено гульбищем

(галереей) с чугунной решеткой (1858), выходящим на верхнюю площадку соборной

лестницы. Собор пострадал от бомбы в 1943 году. Восстановлен в 1946 году.

Ограда Успенского собора была возведена в 1767 году на месте старой обветшавшей

ограды. По внешней стороне она оформлена пилястрами. С северной стороны холма

сохранились остатки древней ограды и укреплений, уничтоженных после освобождения

Смоленска в 50-х годах XVII века. У основания холма проходит более поздняя (XIX век)

кирпичная подпорная стена.

Здание бывшей Вознесенской церкви, в котором сейчас размещается выставочный

зал Музея изобразительных и прикладных искусств имени С. Т. Коненкова.

Ограда имеет трое ворот: двое из них проезжие и одни пешеходные. Последние

оформлены в виде триумфальной арки, увенчанной фронтоном.

Лестница, ведущая к собору и соединяющая Большую Советскую улицу с гульбищем

перед входом в собор, построена под руководством архитектора П. Обухова в 1766 —

1767 годах. Она оформлена барочными кирпичными столбами и парапетными стенами.

Ступени ее по нижним маршам белокаменные, по верхним — гранитные. В 1784 году

лестница перестроена архитектором М. Н. Слепневым, придавшим ей черты

классицизма. В 1956 году соборная лестница реставрировалась.

Несмотря на то что ансамбль Соборного холма состоит из разновременных

сооружений, он очень выразителен и воспринимается в целом как единое художественное

произведение.

Господствуя над центральной частью Смоленска, Соборный холм в значительной

степени определяет собой архитектурное лицо древнего города и придает ему

неповторимое своеобразие.

В бывших церковных зданиях Соборного холма расположены отдел природы и

фондохранилище областного краеведческого музея и Государственный архив Смоленской

области.

Здание бывшей Вознесенской церкви

Там, где улица Коненкова встречается с улицей Пржевальского, возвышается

архитектурный памятник XVII века — бывшая церковь Вознесенского женского

монастыря, связанная с именем Петра I. В этом монастыре, основанном еще при Василии

III в 1515 году, некоторое время воспитывалась мать Петра I — Наталья Кирилловна

Нарышкина.

Монастырская кирпичная церковь была выстроена в 1694 — 1698 годах взамен

деревянной по велению Петра I в честь объявленной им амнистии взбунтовавшимся

стрельцам.

По преданию, царь сам выполнил чертежи. Строительство велось под руководством

«каменных дел подмастерья» Гура Вахромеева. Русский мастер с артелью безвестных, но

очень талантливых строителей воздвигнул великолепный памятник архитектуры, с

которого начинает вести свою историю смоленское барокко, отличающееся от

московского большой сдержанностью и скромностью.

Композиция Вознесенской церкви московская. Это бес-столпная двухэтажная церковь с

трапезной, беседчатой колокольней и откидными крыльцами. Ее нижний этаж перекрыт