Читаем Семь очерков о Владимире Горовице полностью

Учитывая относительную молодость Киевской консерватории, можно предположить, что с незначительными изменениями аналогичные требования предъявлялись и выпускникам-пианистам в Киеве. Из этого следует, что оба упомянутых автора, доверяясь словам В. Горовица, несколько «сократили» программу выпускного экзамена музыканта[158].

Что же касается второй части экзамена, то есть исполнения фортепианного концерта, то и здесь мнения биографов разделились. Так, Г. Пласкин ссылается на письмо Ф. Блуменфельда к С. Рахманинову, в котором он описывает своего талантливого ученика, с огромным успехом сыгравшего на выпускном экзамене 3-й рахманиновский концерт [49, р. 46]. Но письмо в книге Г. Пласкина датировано августом 1918 года! Ф. Блуменфельд только приехал в Киев и еще не преподавал в консерватории, и до выпускного экзамена Горовица оставалось еще целых два года. Г. Шонберг также называет 3-й концерт С. Рахманинова, не уточняя источник [50, р. 55]. С. Лифарь в своих воспоминаниях упоминает 5-й концерт Л. Бетховена [25, с. 98]. Все три биографа (Г. Шонберг, Г. Пласкин и Д. Дюбаль) пишут о первом концерте вне консерватории (надо полагать, что это было в Купеческом собрании) и называют дату — 30 мая 1920 г.

Единственным современником, оставившим письменное свидетельство о выпускном экзамене пианиста, был С. Лифарь[159]: «Товарищи мои кончали консерваторию, и среди них самый блестящий — Горовиц. Я был на выпускном концерте, и этот — без меня — всколыхнул и разбередил меня: если бы не рука моя, и я был бы среди молодых пианистов, а сейчас что я?.. Хорошо запомнилось мне выступление Горовица и испуг-волнение за него: он исполнял с Ф. Блуменфельдом на двух роялях концерт Бетховена и вовремя не начал играть; Блуменфельд встал, подошел к Горовицу, указал ему на ноты и снова начал концерт; Горовиц на этот раз вступил вовремя и так сыграл весь концерт, как я никогда и после не слышал его» [25, с. 98].

Так или иначе, между программами, которые исполнялись В. Горовицем в 1917–1918 гг. и 1920 году, лежит настоящая «техническая пропасть». А ведь известно, что, как правило, студент играет на экзамене произведения, которые в данный момент являются почти пределом его технических достижений. В этом случае мы должны признать, что два года между 1918-м и 1920-м студент В. Горовиц двигался в формировании технического аппарата пианиста семимильными шагами. От фортепианного концерта А. Аренского в 1917 году и Вариаций И. И. Раффа в 1918 году — до 3-го концерта С. Рахманинова (или, возможно, 5-го концерта Л. Бетховена), «Симфонических этюдов» Р. Шумана, Сонаты си-бемоль минор С. Рахманинова и «Дон Жуана» Моцарта-Листа в 1920-м[160]! А уже через год, то есть в 1921 г. пианист играет в большом зале Петроградской филармонии (дирижирует А. К. Глазунов) Концерт Ф. Листа Es-dur и 3-й концерт С. В. Рахманинова d-moll (илл. 43, 44), а в декабре того же года — в Бетховенском зале Большого театра дает сольный концерт со следующей программой:

Бах-Бузони Прелюдия и фуга D-dur

Р. Шуман Вариации f-moll

Ф. Шопен Этюды a-moll и F-dur;

Мазурки fis-moll и a-moll;

Скерцо gis-moll

Н. К. Метнер Соната g-moll

Лирический фрагмент f-moll

Этюд gis-moll

С. В. Рахманинов Этюды-картины h-moll, D-dur

Музыкальный момент h-moll

Прелюдии d-moll, g-moll, B-dur, G-dur (илл. 45).

Можно только удивляться стремительности освоения такого большого объема музыкального материала в столь короткое время!