Красовский Игорь

Равновесие

Эпизод "Похитители икон".

Засидевшийся допоздна следователь уже собирался идти домой, как дверь тихонько приоткрылась и в образовавшуюся щель просунулась худощавая рука медэксперта с бутылкой "Абсолюта".

- Ну, заходи, Михалыч! Сам алкаш и других подбиваешь! - пригласил он в кабинет давнего приятеля и сослуживца.

- Да куда я от поминок денусь, Сергеич! - появился из-за двери судмедэкспeрт Михалыч в белом мятом халате.

Михалыч был закоренелым холостяком и помимо своей работы занимался "бальзамированием" умерших, за что и получал от скорбных родственников обильно алкоголь.

Сергеич достал из пакета так и не съеденный за день "тормозок", заботливо приготовленный его супругой.

- И у меня кое-что найдётся! - ехидно улыбнулся Михалыч, доставая из оттопыренного кармана "гигантскую" головку чеснока. "Завтра с ним лучше не встречаться!" - с ужасом подумал Сергеич.

Как полагается, после второго "стаканчика", они принялись живо обсуждать сегодняшнее происшествие, а именно, три трупа в разбившейся машине, в багажнике которой обнаружили старые иконы.

- Вот ведь какое дело, Михалыч! Несмотря на то, что один из погибших был одет в рясу священника, все трое оказались мошенниками "высшей пробы". Один входил в доверие служителям церкви, называя себя странствующим монахом. Другой - торговец антиквариатом с тёмным прошлым, а третий бандит и по-совместительству водитель. Все вместе специализировались на воровстве икон с иконостасов. Недавно обворовали церковь в соседнем посёлке, а что бы следы замести ещё и подпалили её. Представляешь, церковь эта нашествие Наполеона пережила и все последующие войны! Люди теперь деньги собирают, на восстановление, но разве такое восстановишь!?! Помимо икон в багажнике, нашли ещё в кабине вот эту картину. - возмущённо говорил следователь, доставая из сейфа квадратную доску, размером с обычную книгу.

- А ну дай-ка погляжу! - принялся вертеть в руках картину на доске судмедэксперт. - Так, так, так! Фламандская школа, северная Германия, 15 век. Художники тогда только начали изображать тени от людей и предметов, источника света мы на картине не видем, но игра "свет - тьма" явно удалась художнику и правило "золотого сечения" соблюдено! - увлечённо говорил Михалыч, не заметив, что из широко открытого рта Сергеича шлёпнулась на пол откушенная колбаса.

- Похоже у меня "белочка"! - наконец то выдавил из себя Сергеич. - Откуда ты это знаешь, Михалыч? - спросил он, признаваясь себе в том, что недооценивал коллегу.

- Отец был искусствоведом, а я в юности зачитывался книгами из его библиотеки. - довольно ответил Михалыч. - Период этот называется "Поздняя готика" и художники того времени стремились предать своим картинам равновесие. - продалжал он, перевернув "вверх ногами" картину.

- Какое ещё равновесие. - скривив шею, пытался что-то понять Сергеич.

- Вот, посмотри! Если что-то, фигура, предмет или движение, изображено слева на картине, то справа будет что-то тоже подобное. Художник тогда переворачивал картину и несколько дней смотрел на неё так, а потом пытался достичь идеального равновесия, дорисовывая образы. Ба-а-а! Погляди-ка! Лица то знакомые, уж не наши ли это покойнички? Тут ещё, видишь, крючки сбоку - должны быть две створки побокам! - вдруг обнаружил недостачу эксперт.

- Эти что-ли? - достал из стола Сергеич две, завёрнутые в газету, дощечки поменьше. - нашли на пепелище, где церковь стояла. - вспомнил о дополнительных вещдоках он. - Чудом уцелели!

- Прекрасно! Теперь мы можем всё полностью рассмотреть. - обрадовался Михалыч. - Художники средневековья писали картины как книги, повторяя фигуры и их можно читать слева направо.

На левой "створке" были изображены трое людей в одеждах старого покроя. Один из них держал красивые старинные предметы в руках, другой был в чёрной рясе с крестом, а третий с ножом на поясе. Посередине, на доске побольше, та же троица сидела за столом, на котором лежал мешочек с деньгами и несколько откатившихся монеток. На правой "створке" стояли те же люди с окровавленными лицами, но вместо всех предметов у них были ножницы.

- Что-то я не пойму, причём тут ножницы? - спросил друга следователь.

- Тут всё просто! В старину ножницы обозначали символ смерти, подразумевалось, что они перерезают "нить жизни". - ответил Михалыч. - Вещая какая то картина! Слева на заднем плане контуры какого-то разрушенного здания, а справа, для равновесия, какой-то валун, но контуры его точь в точь перевёрнутая машина...

...