Читаем Параллель полностью

Параллель

Герои существуют в параллельных мирах, но кто знает, может быть, они – это наша недалёкая реальность? Что здесь считать действительностью, а что вымыслом? В книге рассказываются фантастические истории. У настоящего много граней, они умножаются, делятся, появляются и исчезают. Она играет в прятки и, словно кинолента, показывает новые возможности.

Станислав Маскаев

Приключения / Путешествия и география18+

Станислав Маскаев

Параллель

Никто


– Эй, ты что здесь стоишь как столб? – сказал прохожий ему.

– Если б я знал что ответить, ответил бы тебе, – сказал никто про себя.

– Как я сюда попал? Говорила мне мама не смотреть ужастики перед сном, лучше послушался б её.

– Какой сегодня год? И что за одежда на мне, будто я только что прилетел на ракете.

– Зачем я здесь? Что мне делать? Куда идти?

Остановка. Подъехал автобус.

– Эй, космонавт! Где такой наряд купил? Сегодня хэллоуин разве?

– Что? Хэллоин?

– Ты под колёсами что ль?

– Что?

– Гуляй!

Незнакомец развернулся и побрёл дальше. Он шёл по широкому тротуару без цели куда-либо попасть. Он чувствовал себя свободным, самодостаточным.

– Я предоставлен сам себе. Но я переместился во времени. Что-то произошло, что случился сдвиг моей реальности. Но это не пугает меня. Глупо задавать себе какие-то вопросы и вступать в контакт с кем-либо, так как это не принесёт никаких плодов. Я чувствую, что я просто управляемый кем-то персонаж, которому позволили разбить границы текущего кадра и отправиться в путешествие по времени в никуда.

Сёк, смог, чок.

– Опа, снова я в новом месте. Я могу смело себя называть путешевс…

1975 год. Англия.

Комната. Кожаные обои. На столе дневник снов. Он сидел с поднятым подбородком и смотрел вверх, разглядывал хрустальные камушки, весящие на старинной люстре.

– Как мне вспомнить то, о чём я сейчас думал? А разве это мои мысли были?

– Мистер, мистер, – раздался голос за дверью номера гостиницы.

– Промолчу, не знаю что ей отвечать, ведь она сейчас будет предлагать чай или еду, мне не хочется есть, – подумал никто про себя.

– Где я только что был? Кем регулируется перемотка кадров?

– Да, я стучала. Ключа на ресепшене нет.

– О господи, припёрлась какая-то толпа во главе с горничной.

– Что вы от нас хотите мэм? Может гость пошёл на прогулку и забыл вам отдать ключи?

– Нет. Там что-то происходит. Когда я стучала в дверь, то обратила внимание на пол. Падающий свет из окна комнаты светил из-под двери, но тень двигалась.

– Ничего подозрительного в этом нет, – ответили ей полицейские.

Клак. Клак. Клак.

– Уважаемый гость, если вы здесь, откройте, это полиция.

Прошло немного времени. Дверь была взломана. Комната освещалась электрическим светом.

– Ну, что мы говорили, а? Здесь никого нет.

1657 год. Островок Тортугу близ Гаити.

– Отдать паруса, – сказал никто своим морякам.

– Есть, сэр!

Голоса в трюме:

– Опять пишешь письмо, своей возлюбленной?

– Да, когда я уезжал, она была беременна, хочу знать, родила?

– Письмо нескоро дойдёт.

1995 год. Нью-Йорк.

Жёлтая машина у тротуара. В машину вваливаются гангстеры.

– Если мы сейчас же не тронемся, то я размажу твою башку.

Он быстро повернул ключ зажигания, но стартер просто медленно крутил.

– Трогай или тебе конец, папаша!

Никто услышал хлопок за спиной и очутился под солнцем на пляж Болдерс, лёжа на белом песке. Черепаха упёрлась в пятку. Он снял панаму и начал приподниматься. Ещё не поднявшись он увидел мужчину в чёрном костюме, но лучи солнца не давали ему разглядеть полностью лицо.

– Ну, какой по счёту на сегодня кадр видишь? – задал вопрос стоящий мужчина.

– А вы кто и откуда вы знаете что я…

– Провинция Уэстерн-Кейп, бар Station, в полночь.

Он пришел ровно в полночь. Мужчина в чёрном костюме сидел напротив.

– Ты знаешь своё имя?

– Нет, – отвечал никто.

– А знаешь, как сюда попал?

– Нет.

Мужчина в чёрном достал из сумки стопку бумаг и стал шуршать ими, словно искал нужную информацию об этом человеке.

– Странно, а где твой протокол?

– Протокол? Какой ещё протокол? – переспросил никто.

– Надеть на него наручники!

– Какие наручники, за что? Я ничего не совершал.

– А вы уверены в этом?

– Да, полностью.

– Куда вы меня везёте?

– Кладите его на идентификатор ещё раз, пусть сам это знает!

– Есть, сэр!

– Запуск идентификатора личности. Сканирование прошлых жизней. Личность установленна. Токио. 1935 год. Разглашение государственной тайны. От ареста скрылся.

– Боже мой, что со мной теперь будет.

– Я предлагаю вам сделку. Выбирайте. Либо сделка, либо за решётку.

– Сделка, да. Освободите меня, прошу.

Мудрец и юноша


– Покажи, где ты? – спрашивает мудрец.

– Вот, – тыкает в себя юноша.

– Хм, – усмехается старик, поглаживая свою бороду, – это не ты, это твоя грудь, а где ты?

– Вот, – парень своим указательным пальцем тыкает себе в лоб.

– Нет, это же твой лоб, а где ты? – надоедливо молвит мудрец.

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения