Почти все вокалисты убеждены, что пение – это очень глубокий вид деятельности, требующий чувствительности, некой внутренней погруженности в себя во время пения. Но есть существенная разница между слушанием пения и ее выражением. Чувствует тот, кто в данный момент слушает, ощущает тот, кто в данный момент воспринимает музыку, переживает тот, кто сопереживает музыке при ее прослушивании. Не нужно путать свои ощущения, когда вы слушаете пение и когда вы созидаете пение сами. Это абсолютно разные вещи. Если вы хотите научиться петь так же, как исполнители, которых вы слушаете, не нужно брать за основу свои чувства и ощущения, которые вы испытываете при прослушивании. То, что вы испытываете, – это всего лишь результат того, что достиг хороший исполнитель через свое пение, а не то, что он чувствовал и ощущал при пении.

Разделите для себя два понятия «выражать» и «воспринимать» – это две разные от природы явления, как мужчина и женщина, как вода и огонь, как день и ночь. Пение – это активный процесс, предполагающий выражение. А прослушивание или восприятие песни – обратно этому процессу. И чем быстрее для себя вы решите переключиться на выражение песни, а не только чувствовать и переживать песню, тем быстрее вы научитесь петь, вне зависимости от избранной техники вокала.

Следующий пункт – голос создается всем телом снаружи. Главная техническая цель исполнителя – заставить вибрировать воздух вокруг своего тела, при этом используя все свое тело, а не только связки и глотку. Ваша карта телесных и ментальных ощущений помогает создавать вокруг тела тот образ, который вы выражаете через свое пение.

Голос – это физическое звуковое явление, наполненное вашим ментальным «Я» (сознанием, мыслями, интуицией, состоянием и т. д.), хотите вы этого или нет. Чем меньше будете переживать, страдать, волноваться за себя, тем больше в вашем же голосе будете отражаться вы сами. Чем больше вы будете волноваться за себя, за то, как вы выглядите, что подумают о вас другие, тем меньше будете отражаться в своем же голосе. Привыкнуть логически к этому очень сложно, особенно для тех, кто привык думать, что пение предполагает думание, анализ внутреннюю погруженность в себя.

Очень важен целостный подход в восприятии собственного голоса, как исходящего из всего тела, а не только изо рта, из глотки. Внимание должно выйти из глотки и быть направлено на весь организм.

Природа голоса удивительна, как сама природа. Она имеет удивительные закономерности, которые сложно поддаются нашей логике.

ЗАКОНЫ ГОЛОСА

В наблюдении за вокалистами и учениками на протяжении нескольких лет были выявлены основные свойства голоса, которые можно назвать законами голоса. За каждым сформулированным законом стоят многократные практические проверки. Каждый закон необходимо понять и проверить на себе.

Законы голоса:

1. Голос течет за вашим вниманием. Куда внимание, туда и голос. О чем думается, то и поется. Если во время пения вы погружаетесь мыслями в технические особенности вокала, то зрители услышат только технику вокального искусства.

2. Голос мгновенно отзывается на ваши мысли и ощущения. Потому очень важно уметь осознавать свое состояние и принимать себя в разных ситуациях. Если вы перед выступлением или во время его будете пытаться избавиться от чувства стеснения, у вас ничего не выйдет до того момента, когда вы примете свое состояние стеснения и перестанете этому сопротивляться. Чувство стеснения убирается очень легко. Достаточно подвигать вытянутыми руками в разные стороны. Голос сразу же станет послушнее и увереннее.

3. Что ощущается и чувствуется внутри тела, то не выражается вовне. Иными словами, чтобы спеть произведение с грустью, ее нельзя ощущать внутри. Если, во время пения вы будете ощущать грусть и при этом вам кажется, что полностью погружены в это ощущение, запомните – выражаться она не будет до тех пор, пока вы не начнете выражать грусть вовне. Поначалу это очень сложно сделать и понять, но это очень важный закон голоса, который в большинстве своем становится камнем преткновения для большинства поющих.

4. Ментальные границы вашего сознания – создают границы вашего голоса. Мысли, которые посещают вас во время пения (как взять ноту, получится ли у меня, правильно ли я пою и т. д.), являются не чем иным, как ментальными зажимами. Вы не тем заняты, пение предполагает полную отдачу исполнителя этому процессу посредствам самонаблюдения и некой мысленной пустоты.

5. Воображение уводит голос в иное пространство. Если во время пения вы мысленно полностью ушли в воспоминания и представили себе объект обращения, то ваше пение сразу же потеряет выразительность. Пение должно происходит здесь и сейчас, только так вы сможете воздействовать на зрителей, передав художественный образ.