Читаем Наша юность полностью

— Удивительная штука — дружба.-вдруг заговорила я.-Вот ведь мы с вами, девочки, почти не ссоримся, а если и ссоримся, то миримся, а не перестаем общаться…

— Ты о Глебе думаешь? -перебила меня Соня.

— Да.-подтвердила я.-Вот почему он после ссоры не помирился со мной, а перестал общаться?

— Так ведь и ты не помирилась.-улыбнулась Лина.

— Вообще-то я пыталась! И это он меня обидел.-напомнила я.

Лина вздохнула.

— Ты пыталась помириться уже спустя несколько месяцев после ссоры. А сразу после ссоры он наверняка думал, как и ты: «не буду мириться, ведь это она меня обидела».

— А некоторая дружба вообще перерастает в любовь.-философски заметила Соня.-Мы же с Кириллом перед отношениями долго дружили. Да и с Денисом тоже. Перед тем, как он стал мне нравиться, мы дружили пять или шесть лет.

Я подумала, что Игорь с Линой тоже дружили пять или шесть лет перед тем, как начать нравиться друг другу, но вслух ничего не сказала.

Когда мы вернулись к Соне, часы показывали шесть. Мы еще несколько раз сыграли в шахматы, потом я, видимо уже от усталости, сказала Каролине что-то обидное, из-за чего мы с ней поругались, и она ушла в комнату Сони. Когда спустя пятнадцать минут я пришла к ней извиниться, то увидела, что Лина сладко уснула. Я вернулась обратно в гостиную и легла на диван.

— Лина уснула.-сказала я Соне и Вадиму.

— Хочешь, так и ты поспи.-предложила Соня.

Идея показалась более, чем заманчивой.

— Было бы неплохо, но мне нужно домой к девяти, а если я сейчас усну, то проснусь не раньше трех часов дня, и вы меня не разбудите.

В семь часов Вадим ушел домой, Соня легла рядом со мной на диван. Я смотрела в одну точку, и чувствовала, как засыпаю. Не уснуть мне помогла Соня. Она отвлекла меня разговором, и до девяти утра мы болтали. В девять Соня встала с дивана и сказала:

— Я приготовлю кофе, а ты иди буди Лину.

Каролина вставать не хотела, пришлось приложить некоторые усилия, чтобы поднять ее с кровати. Мы выпили кофе и разошлись по домам.

Я вышла из подъезда Сони, попрощалась с Линой, почувствовала, что у меня сильно кружится голова, и не спеша пошла домой. На улице дул сильный ветер, что показалось мне странным, ведь пять часов назад его не было, и погода была замечательной. В голове был туман, я пыталась мыслить ясно, но это получалось у меня плохо. Когда я зашла домой, мама с укором спросила:

— Ну что, не спали всю ночь?

Я удивилась:

— Как ты узнала?

— Да у тебя же по глазам видно.

В десять часов родители уехали по делам, а я легла спать и проспала весь день.

Вскоре мы все разъехались, но все это время я продолжала думать о вещах, сказанных подругами мне. В какой-то момент все мы начинаем переосмысливать простые вещи, что окружают нас. Мы представляем свою жизнь без этих вещей, думаем, анализируем. Я пыталась понять, почему мне было так тяжело без вещи, которую еще год назад я не воспринимала как ценную? Я думала о дружбе с Глебом, да и обо всей дружбе в целом. Мы принимаем друзей за должное. Мы считаем, что они должны быть рядом с нами, помогать нам, поддерживать, защищать. Но ведь это не так. Обычно, когда мы понимаем что это не так, оказывается слишком поздно. Но и тут мы не торопимся ничего сделать. Мы считаем, что найти дружбу легко. И только когда понимаем, что дружба дается не всем и не всегда, мы начинаем ее ценить и бороться за нее. Но нужна ли нам дружба, за которую приходится бороться? Чем больше я думала об этом, тем больше приходила к одному и тому же вопросу. А что такое дружба?

И пусть леденящий ветер,

Живущий на выселках, в поле

Заставил тебя встретить

Свою судьбу поневоле.

И пусть этот майский холод

Морозит первые маки,

Ты еще слишком молод,

Ты не веришь еще в знаки.

И не нужно тебе золота,

Ты и так утопаешь в грехах.

И нет страшнее холода,

Чем холод в твоих глазах.

Глава 2

«Третий — лишний.»

***

Было уже ровно полмесяца, как меня не было дома. Я не любила отпуска, и уже очень скучала по подругам. Мы списывались почти каждый день, но я скучала именно по живому общению. В один из вечеров Соня написала, что расстается с Кириллом. А дело заключалось вот в чем.

Училась когда-то с нами девушка Ульяна. Высокая, стройная, рыжая. Очень веселая, готовая на всякие безумные поступки. Так случилось, что за время ее обучения в нашей школе все мы, за исключением Жени, стали с ней хорошо дружить. У Жени с Ульяной была какая-то очень старая ссора, они уже даже не помнили какая, но все равно продолжали недолюбливать друг друга.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения