Читаем Наша юность полностью

— Просто смотри ей в глаза.-попросила я.-Ты смотришь, а потом целуешь ее. Но она уходит, ей не хочется быть с тобой. Что ты чувствуешь?

Глеб открыл глаза и посмотрел на меня взглядом, который говорил мне: «зачем ты сказала мне это? Это очень больно слышать.»

Я слезла со скамейки и села на нее.

— Прости. Суть была такова, что ты поймешь, что не хочешь чтобы она уходила. В общем, ладно. А с чего ты вообще решил заговорить про Лару?

Но мои попытки перевести тему были неудачны. Я задела его. Он разозлился.

— А с кем мне еще про нее говорить? Тебе не нравится? Ну конечно, тебе только с подружками твоими нравится.

— Не злись.-попросила я.-Ты раньше не говорил со мной про Лару, поэтому мне показалось это странным.

— Если бы ты меня слушала, я бы говорил с тобой про нее чаще. Я еще утром хотел поговорить об этом, но ты не дала.

Я возмутилась.

— Ну прости. Я хочу разговаривать со своим лучшим другом не только о девушках. И тебе не понравилось, что мы почти восемь часов разговаривали о ерунде?

— Нет.

— Ах так… Ну и обсуждай своих девушек с кем-нибудь другим!

И он ушел. Я страшно злилась на него. Каролина тогда ночевала у двоюродной сестры, которая училась далеко от дома и редко приезжала, Женя была в отпуске, а с Соней я еще не очень хорошо общалась. Я пошла прогуляться одна и встретила Ульяну с Ритой. Они еще не поругались, но уже были близки к этому.

— А ты чего в пижаме и одна? -спросила Уля.

Я рассказала события прошедшего дня.

— Мы на волейболе видели Ларису.-как-то хитро сказала Рита.-И у нее вся шея была в засосах.

Я вопросительно посмотрела на девушек.

— В свежих.-пояснила Уля.-Глеб точно с тобой сегодня весь день был?

— Сказал, что встал в двенадцать, а в час пришел ко мне.-ответила я.

— Значит это не он.-по-плутовски улыбнулась Рита.

— Я ведь тогда ему ничего не сказала… -проговорила я вслух.

— Что? -не понял Саша.

Я вырвалась из воспоминаний.

— Злилась и промолчала.-продолжила я.-Кто знает, что было бы, если бы я тогда все ему рассказала.

— О чем ты?

— А ты о чем?

— О Глебе. Он сказал представить, что я целую тебя…

— А потом я ухожу? -поинтересовалась я.

— Да, и тебя сбивает машина. И он спросил, что я почувствовал в этот момент.

Не знаю, что больше не нравилось мне в этот момент: предмет диалога с Сашей, некрасивая история, которую я вспомнила, или что в версии Глеба меня сбивает машина.

— И что ты почувствовал? -спросила я чтобы это побыстрее кончилось.

— Что ты мне нравишься.

Я закусила губу.

— Саш, как бы мне уже не опротивела эта фраза, но мы с тобой просто друзья. Очень жаль, что у тебя появились чувства ко мне. Ты хороший, милый, но я не могу ответить тебе тем же. Прости…

И я ушла искать Лину с Женей. Мое настроение сильно упало. Я стала чувствовать себя еще хуже, у меня заболела голова. Я хотела найти Каролину и поскорее уехать домой. Я нашла девочек в магазине парфюма.

— О, Алиса.-сказала Женя, увидев меня.-А где Саша?

— Это ты убедила его поговорить со мной? -спросила я.

— О чем? -спросила Женя.

Она сказала это довольно убедительно, и я поверила что она ничего не знает. Я пересказала наш диалог.

— Какая ты грубая.-возмутилась Лина.-Он же к тебе с чистой душой, со своими чувствами, а ты!

— Ты права.-задумчиво согласилась я.-Нужно будет потом с ним еще раз поговорить.

Мы помогли Жене определиться с подарком, попрощались с ней, и пошли на остановку. Спустя пятнадцать минут мы сели в автобус и поехали домой. Каролина долго смотрела в окно, а потом перевела взгляд на меня.

— Алиса, -вдруг сказала она и посмотрела на меня загоревшимися глазами.-Ты доверяешь мне?

Я поняла, что у нее очень хорошее настроение, но мое было противоположным, поэтому я ответила коротко:

— Да.

— Отлично! -чему-то обрадовалась девушка.

Потом она вскочила с кресла, взяла меня за руку, мне пришлось тоже встать, крикнула водителю:

— Остановите, пожалуйста!

И мы вышли непонятно где.

— Лина, -усомнилась я, -ты уверена, что эта идея была правильной?

Лина засмеялась тем смехом, которым она смеялась, когда у неё было хорошее настроение.

— Конечно. Ну вот когда ты в последний раз делала что-то смелое и безумное?

Обычно, это ее настроение свершать что-то невероятное передавалось и мне, но сейчас в моей голове кипели мысли совсем о другом, и мне не хотелось свершать что-то безумное.

— Думаю, то, что мы вышли на случайной остановке между двумя городами, нельзя назвать чем-то смелым и безумным. К тому же, смеркается. Давай просто дождёмся следующий автобус и поедем домой.

— А безумства?

— А безумства в другой раз.

Но Каролину это явно не устроило, она взяла меня за руку, сказала:

— Смотри, какое поле красивое впереди, пойдём.-и потащила меня туда.

— Там наверняка снега много. Ты забыла, что сейчас ноябрь, или забыла, что мы на севере живем?

— Какая ты скучная, Алиса! Я вот тысячи раз, когда мы ездили в другой город, смотрела на это поле. В любое время года оно завораживало меня своими красотами, а я все не решалась выйти и пойти погулять по нему. Все боялась, что люди сочтут меня странной. А сейчас я подумала: какая разница?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения