Читаем Наша юность полностью

Как только она ушла, я поняла что вся дисциплина держалась на ней. Все стали кричать и не слушать меня. Когда я совсем отчаялась, в кабинет постучали и вошел Глеб.

— Меня Олег попросил придти и посмотреть почему тут кричат дети.-сказал он.

— Потому что я не могу их успокоить.-ответила я.

— А ну-ка замолчали все! -крикнул Глеб, стукнул по столу, и в эту же секунду в классе установилась тишина.

Я взяла с полки учебники, раздала их ученикам, дала задания и села за учительский стол.

— И кто одной тебе дал целый класс? -возмутился Глеб.

Я вздохнула.

— Вообще-то я не одна, а с Линой, просто у Жени что-то случилось, и она убежала ее спасать.

— Надо же, кто-то спасает людей помимо тебя.

Я опустила глаза. И к чему была эта фраза? Я попыталась перевести тему.

— А ты чего не на уроке?

— Мы с Ларой в соседнем кабинете, Олег написал, что какая-то учительница проходила здесь, в коридоре, и пожаловалась ему, как директору, на крики, попросил успокоить детей, если это у нас, а если не у нас, то помочь успокоить другим.

Я взяла со стола телефон.

— Странно, а почему он мне не написал? Он знал что я в этом коридоре, заходил с утра пожелать удачи перед первым «рабочим днем».

— Мы просто друзья с ним, вот и попросил меня.

Я ухмыльнулась. Ладно.

— Так чего ты сидишь? Иди к Ларисе, у вас урок же.

— Да, действительно.-опомнился Глеб и ушел.

Когда урок кончился, я пошла на второй этаж, к расписанию. По пути я окрикнула Олега.

— Ты что-то хотела? -улыбнулся он.-Я немного тороплюсь, поэтому давай быстренько.

— Да, насчет Глеба спросить…

— Я не знаю, не слышал о нем со вчерашнего вечера…

— И ни о чем его не просил? -удивилась я.

— Нет, а что?

— Да нет, ничего.-растерянно ответила я.

Олег пошел дальше, я села на скамейку.

— Ну как ваши дела? -спросила, подсев ко мне, Соня.

Я рассказала ей события прошедшего урока.

— Он знал что ты в соседнем кабинете? -спросила подруга.

— Да.-кивнула я.-Утром же все вместе двери открывали.

Соня нахмурилась.

— Странно, что он соврал. Сказал бы правду: услышал крики, пришел помочь.

— Вот именно! -согласилась я.-Почему нужно было придумывать историю с Олегом?

Мимо нас прошли Кирилл с Ниной и встали около окна. Мы с Соней переглянулись.

— Ты, кстати, Жене с Линой звонила?

Я достала из кармана телефон и набрала сначала Каролину, а потом Женю, но оба раза из трубки доносилось «абонент недоступен».

— И где они? -поинтересовалась Софья.

Ответить я ей не успела, раздался звонок, мы встали со скамейки и пошли на третий этаж.

— А как мне теперь одной вести уроки? -по пути спросила я.

— Напиши Игорю.-посоветовала Соня.-Вроде, у него сейчас окно.

— А ты одна справишься?

— Конечно, у меня пятиклассники, с ними легко.-ответила девушка и зашла в свой кабинет.

Я быстро отыскала Игоря и мы с ним начали урок. Этот класс оказался более спокойным, на них не пришлось даже кричать. Мы с Игорем дали им задания и сели в конце класса.

— Я вот весь день хотел с тобой поговорить, но не знал, как тебя найти. В общем, мы расстались с Олей.-сказал Игорь.

— У нее все-таки кто-то появился, да? -осторожно спросила я.

Игорь задумчиво посмотрел на меня.

— Наверное, да. Она конкретно так и не ответила, поэтому я предложил расстаться. Тогда, на даче, я поспешил с решением.

Я тяжело вздохнула.

— Да, а если бы ты тогда минут десять ещё посидел, сейчас все было бы иначе.

— В смысле?

— Тебе Каролина не рассказала? Она же за тобой поехала. Ты ушёл, и она выбежала. Назвала себя глупой, поехала за тобой, но не успела.

— Серьезно? Она передумала? Просто… тогда, ночью, я последовал твоему совету…

Я перебила друга.

— Я знаю, я не спала.

— То есть, Лина тогда одумалась?

— Получается, что да.

— А почему ты мне этого не сказала?

Я остановилась.

— И чего бы это изменило? Твоё решение? Вряд ли. Ты тогда уже все решил для себя, узнав про Лину, твоя совесть не дала бы тебе спокойно жить.

— А сейчас у неё есть чувства ко мне?

Я пожала плечами.

— Мы больше не говорим о тебе.

Я не солгала — я правда не знала что чувствует Лина по отношению к Игорю.

— Знаешь почему мы с Олей стали встречаться? Я ведь думал, что у Лины ко мне совсем ничего нет. Намеки мои она игнорировала, ничего кроме дружбы не показывала в мою сторону. Да, на даче она сказала что я тоже ей нравлюсь, но после этого сказала что между нами ничего не будет.

— Она самой себе не могла признаться в чувствах. Она запуталась.

— А если сейчас она все еще не распуталась?

Я вздохнула.

— Мне кажется, она давно поняла что испытывает к тебе, но сказать ей это мешала Оля.

— Ладно, я что-нибудь придумаю.

Я решила пошутить.

— Опять будешь думать полгода, а потом начнёшь встречаться с какой-нибудь девочкой?

— Нет. Хочешь, давай поспорим?

— Давай, на что?

— Я скажу Лине о чувствах до конца следующей недели, или…

— Или что?

— Не могу придумать. Либо признаюсь, либо ты загадаешь мне желание. Любое.

— Окей.-согласилась я.-Главное, не бойся. Время новых начинаний!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения