Читаем Музыкальные игры для дошкольников полностью

Мы в лесу гуляли - Дети идут по кругу.Зайку повстречали.Сидит зайка под кустом, - Приседают и показывают «ушки».Ушки длинные торчком.Мы в лесу гуляли - Дети идут по кругу.Лисичку повстречали.Роет лапкой норку, - Приседают и имитируют движения лисы.Хочет съесть мышонка.Мы в лесу гуляли - Дети идут по кругу.Мишку повстречали.Мишку косолапого, - Поворачиваются лицом в центр круга, переступают с ноги на ногу.Бурого, мохнатого. Мы в лесу гуляли — Дети идут по кругу.Волка повстречали.Ножками затопали, - Топают ногами.Волка испугали!


ЗАЙКА

Овладение способами игрового воспроизведения действия. Воспитание готовности помочь, терпения, щедрости. Развитие тактильных ощущений. Навык сольного выступления. Развитие чувства ритма

На прошлом занятии зайке так понравилось играть с детьми, что он решил прийти к ним в гости. При приветствии и знакомстве, называя имена, отмечайте каждый слог ударом на бубне: «Зай-ка, Да-ша»,

Песенка «Заинька пушистый» (муз. и сл. Е. Гомоновой). Солирующий ребенок надевает костюм и исполняет действия по тексту произведения: скачет, показывает носик, хвостик, благодарит детей за подаренную морковку.

Текст запоминается быстро. Поэтому при повторе, когда роль зайчика будет исполнять другой ребенок, дети смогут петь сами. Правильное интонирование мелодии необязательно, можно использовать вокальную импровизацию. Главное — чтобы была эмоциональная подача произведения.

Развитие сотрудничества, согласованности в действиях, тактильных ощущений. Раскрепощение, развитие самоконтроля, проявление индивидуальности

Русская народная песенка «Заинька» (обраб, С. Кондратьева). Для выбора ребенка, исполняющего роль зайчика, воспользуйтесь считалочкой. Это могут быть слова из текста: «Зайка, выходи, серенький, выходи». Четкое и равномерное проговаривание слов способствует развитию артикуляции и чувства ритма.

Дети встают кругом и сопровождают танец зайчика игрой на инструментах. Солирующий ребенок выполняет действия по тексту. После третьего куплета он выбирает себе пару. В конце песни каждый танцующий приглашает на танец нового зайку, и действие продолжается. Так постепенно в игровой процесс вовлекаются все дети.

Формирование эмоционально-волевой сферы. Развитие музыкальных способностей Используя зеркальце, покажите детям солнечного зайчика. Как он весело прыгает, перескакивая с предмета на предмет, кружится!

Песенка «Солнечный зайчик» (муз. В. Голикова, сл. Г. Лагздынь) [13]. Подберите с детьми инструменты, соответствующие звуковой характеристике образа. Оркестр сопровождает танец солнечного зайчика в проигрыше произведения.

Развитие сотрудничества. Концентрация внимания. Воспитание уверенности в себе, проявление лидерских качеств. Развитие чувства ритма

Розыгрыш инструментов. Дети становятся с инструментами в круг и под музыкальный аккомпанемент передают их друг другу. Остановка — и ребенок играет на том инструменте, который у него в руках.

Дети делятся на две команды: первая — зайчики, вторая — солнечные зайчики. Выбирается дирижер, который, показывая карточки с изображениями разных зайчиков, управляет очередностью игры оркестрантов.

Эмоциональное раскрепощение, выявление естественной моторной реакции. Развитие образно-пространственного ориентирования. Работа над артикуляцией

Песенка «Считалочка» (муз. О. Девочкина, сл. В. Витки) [31]. Желательно, чтобы слова дети произносили сами. Руководитель оговаривает условия игры и объясняет детям понятия «мелодия» и «аккорд». Для наглядности можно использовать цветы. Выложите их на столе в ряд на разной высоте (мелодия песенки), а потом соберите в букет (аккорд). Предложите детям на слух определить разницу звучания.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Ференц Лист
Ференц Лист

Ференц Лист давал концерты австрийскому и российскому императорам, коралям Англии и Нидерландов, неоднократно встречался с римским папой и гостил у писательницы Жорж Санд, возглавил придворный театр в Веймаре и вернул немецкому городку былую славу культурной столицы Германии. Его называли «виртуозной машиной», а он искал ответы на философские вопросы в трудах Шатобриана, Ламартина, Сен-Симона. Любимец публики, блестящий пианист сознательно отказался от исполнительской карьеры и стал одним из величайших композиторов. Он говорил на нескольких европейских языках, но не знал родного венгерского, был глубоко верующим католиком, при этом имел троих незаконнорожденных детей и страдал от непонимания близких. В светских салонах Европы обсуждали сплетни о его распутной жизни, а он принял духовный сан. Он явил собой уникальный для искусства пример великодушия и объективности, давал бесплатные уроки многочисленным ученикам и благотворительные концерты, помог раскрыться талантам Грига и Вагнера. Вся его жизнь была посвящена служению людям, искусству и Богу. знак информационной продукции 16+

Мария Кирилловна Залесская

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
Виктор Цой. Последний герой современного мифа
Виктор Цой. Последний герой современного мифа

Ровно 25 лет прошло со дня гибели лидера группы «КИНО». Но до сих пор многочисленные поклонники собираются около стены Цоя на Арбате, песни «КИНО» звучат в эфире популярных радиостанций, а современные исполнители перепивают композиции группы…Виктор Цой. Это имя стало легендой для нескольких поколений молодых людей. Каким он был на самом деле? Где заканчивается правда? И начинает твориться легенда?… Давайте попробуем если не восстановить истину, то хотя бы приблизиться к ней. Автор книги предпринял попытку рассказать о Викторе Цое невымышленном, попробовал детально восстановить факты его биографии и творческой жизни. Впервые в книге в таком объеме публикуются откровенные свидетельства родных, близких, друзей, коллег-музыкантов Цоя.А также уникальные, бесценные материалы – рассказы очевидцев, фотографии из личных архивов, письма, документы, неопубликованные тексты песен.

Виталий Николаевич Калгин

Биографии и Мемуары / Музыка / Документальное
Свободное движение и пластический танец в России
Свободное движение и пластический танец в России

Эта книга – о культуре движения в России от Серебряного века до середины 1930-х годов, о свободном танце – традиции, заложенной Айседорой Дункан и оказавшей влияние не только на искусство танца в ХХ веке, но и на отношение к телу, одежде, движению. В первой части, «Воля к танцу», рассказывается о «дионисийской пляске» и «экстазе» как утопии Серебряного века, о танцевальных студиях 1910–1920-х годов, о научных исследованиях движения, «танцах машин» и биомеханике. Во второй части, «Выбор пути», на конкретном историческом материале исследуются вопросы об отношении движения к музыке, о танце как искусстве «абстрактном», о роли его в эмансипации и «раскрепощении тела» и, наконец, об эстетических и философских принципах свободного танца. Уникальность книги состоит в том, что в ней танец рассмотрен не только в искусствоведческом и культурологическом, но и в историко-научном контексте. Основываясь как на опубликованных, так и на архивных источниках, автор обнажает связь художественных и научных исканий эпохи, которая до сих пор не попадала в поле зрения исследователей.

Ирина Вадимовна Сироткина , Ирина Евгеньевна Сироткина

Публицистика / Музыка / Документальное