Читаем Монстры полностью

– Ренат, что с тобой? – спросила Марта, приподнимаясь на локте, отдергивая одеяло и рассматривая тело Рената. Лицо ее выражало неподдельный ужас.

Ренат в неописуемом удивлении рассматривал ее тело, по которому, будто в неком экстатическом акте, художником-бодиартистом широкими экспрессивными мазками были размазаны кровяные узоры. Трогал ее грудь, живот, ноги. Послюнявив пальцы, пытался оттереть засохшую узорчатую кровь. Пришел в невероятное возбуждение и откуда-то сверху рухнул на нее. После дикого совокупления изнеможенный отвалился набок.

– Что с тобой? – снова повторила Марта, нисколько не обращая внимания на странность собственного состояния.

Ренат опять принялся рассматривать кровавые разводы на ее теле, пытаясь на этот раз слизать их языком. Приблизившись к ее паху, опять впал в неистовство. И опять после совокупления застыл, тяжело дыша.

Она все повторяла:

– Ренат, что с тобой? Что это с тобой?

Только тут он заметил на себе многочисленные порезы. Провел рукой по выпуклым засохшим рубцам на груди и вдоль ног. Поднял руки, пытаясь заглянуть себе за спину. Удивился, покачивая головой. Действительно, было чему удивиться. И ни малейшего воспоминания. Ни малейшей идеи по поводу их возникновения. Провел рукой по ее телу, ощущая разницу между сухим слоем размазанной крови и мелкими выпуклыми своими рубцами. И снова впал в возбуждение. Закончив, откатился вбок.

Потом каким-то странным образом через недолгое время, буквально в тот же день, вспомнил, что приключилось с ними. Все подробности всплыли в памяти в виде некоего длинного волокнообразного объемного изображения в красках. Оно было даже больше, чем простое отображение недавнего события. Оно несло в себе и объяснение причин и некое смутное проглядываемое продолжение. Он понял. Почти понял.

Ренат рассказывал Марии без тени смущения или неудобства, вовсе не акцентируя внимание на эротических подробностях происходившего. Просто излагал пережитый опыт.

– Да, да, так и было, – повторял он почти после каждого второго слова.

– Я знаю, – отвечала Мария.

– Знаешь? Ну да! – вспоминал он. – Конечно же ты все знаешь. А зачем я тогда рассказываю? – с некой досадой произносил он.

– Потому что твой рассказ есть твой рассказ. Он не равен моему знанию. И соответственно мое знание не равно твоему рассказу.

– Понятно, – успокаивался Ренат. Ему, действительно, стало понятно. Многое понятно.

Николай слушал, повернувшись к нему спиной, подойдя к просторному окну, вглядываясь в него и приговаривая:

– Метафизика! Все это метафизика. – Резко обернулся на Рената. На фоне окна вырисовывалась его длинная фигура с круглой головой и двумя круглыми же ушками по бокам. – А они просчитали все уровни?

– Не знаю. Не думаю. У них какие-то свои узкие процедурные проблемы канонизации. Какие-то неправильности обнаружили. Или кто-то поспособствовал их обнаружению. Ты же знаешь, как во всех этих бюрократических системах случается подобное. Хотя, конечно, не без интуиции и своей методики проникновения на все уровни. Что-то свое. Нам этого не понять, да и нисколько не в подмогу. – Ренат зябко обнял себя за плечи. Подошел к выключателю и зажег свет. Расстегнутые рукава рубашки скользнули чуть вниз к локтям, обнажив внутренние поверхности рук, испещренные мелкими порезами. Николай бросил быстрый оценивающий взгляд:

– Ты что, на этом сидишь? Оттого такой воспаленный?

– Почему? – удивился Ренат, не поняв его умозаключения. Но, проследив взгляд Николая, понимающе усмехнулся. – Просто перевозбужденный. От природы такой. Видишь все нынешние разговоры о виртуальности – пустые, поскольку не имеют в виду преодоления телесной составляющей. А она может быть представлена как картография пунктов, проявляющихся в феноменах так называемых фантомных болей. В этом смысле ее можно назвать картографией фантомных болей. Нужна точная телесная картография. Потом нужно привязать к временной координате и следом транспонировать в многомерный континуум. Но ведь снятие картографии пока возможно только на себе и только таким вот грубым архаическим образом и способом. – Ренат, поморщившись, с некой даже сокрушенностью оглядел свои испещренные порезами руки. Закатал рукава, обнажил плечи. Расстегнул для наглядности рубашку. – Пока. В будущем это покажется дикостью, варварством каким-то. Ну, и еще это, – он указал на отдельные черные пятна.

– Да уж видели, – отозвался Николай

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги