Читаем Монстры полностью

– Ну да, я всегда не про то! – глаза Марты вдруг стремительно наполнились непонятными слезами. Она вскочила и хотела куда-то бежать, что ли. Ренат удержал ее. Прижал к себе.

– Ну, Марта, Марта. – Он прижался головой к ее животу. Неловко повернулся и локтем задел чашку. Та опрокинулась на пол. Естественно, разбилась. Марта мягко высвободилась. Спокойно собрала осколки. Положила на стол. Оставив Рената, сходила на кухню за тряпкой и быстро вытерла пол. По инерции чуть было не стала протирать той же тряпкой и стол. Вовремя спохватилась, улыбнулась, обернувшись на Рената:

– Ой, совсем очумела.

Ренат улыбнулся в ответ.

Понесла тряпку на кухню. Ренат последовал за ней. Прополоснув тряпку под краном, отжала и повесила сушиться. Молча вернулись в комнату. Марта протерла стол бумажной салфеткой. Сели на кровать, отвалившись на подушки. Ренат обнял ее и поцеловал в щеку. Ее лицо было мокрым от слез. Она всхлипывала. Наклонив голову к груди Рената, она внезапно откинулась:

– Ренат, что это?

– Это: ну, я сейчас как раз работаю. – Ренат легко поморщился при ее легком прикосновении к огромному обожженному и уже почерневшему месту. – Я же говорил.

– Как это ты?! Как это ты? – всполошилась Марта. Бросилась к какому-то шкафчику, задергала ящички, что-то отыскивая. Стремительно вернулась с огромным пакетом ваты и какой-то уже открытой склянкой.

– Это она так тебя? Боже мой! – причитала она, обмывая черные затвердения на его руках и груди.

– Да нет же, Марта. – Он морщился от болезненных прикосновений. – Не надо, не надо. Это не помогает. Это другое, другое.

– Какое другое?

– Другое, другое! – Ренат почти плакал от боли и невозможности объяснить, сказать что-либо вразумительное.

Марта обмывала Рената бесполезной медикаментозной жидкостью. Он гладил ее и руками вытирал мокрое лицо. Потом, уже полураздетый, попахивающий спиртосодержащей промывкой, стал медленно раздевать Марту. Она не сопротивлялась, только всхлипывала сильнее. Залезли под одеяло, долго возились и ворочались в кровати. Затем разом затихли.

В окно лился тусклый сумеречный полумрак. Об, почувствовав страшную усталость, мгновенно отключились. Спали так крепко, что не слышали долгого пронзительного дверного звонка. Неожиданно неведомо откуда взявшийся Андрей стоял за дверью и упорно жал на кнопку. Или это был не он. Откуда ему было взяться здесь?

На том и оканчивается.

Х-2

Серьезная часть какого-либо повествования, возможно, могущая быть названной:

ПРОДОЛЖЕНИЕ РАССКАЗА РЕНАТА

В сумерках за окнами, медленно кружась, проплывали снежинки. Плотно и однообразно укрытая снегом поверхность земли заливала все окрест неестественно равномерным, заполняющим свечением. Походило на белые ночи. Редкие обитатели в редких зажженных окнах плавали эдакими безразличными красивыми прохладными аквариумными рыбками. В доме напротив какой-то старик, видимый по пояс, разводя в стороны костистые и жилистые руки, разговаривал сам с собой. Или с кем-то, отсюда абсолютно неразличимым. Возможно, находящимся в соседней комнате или за стеной в ванной. Изредка, резко выбрасывая левую руку с вытянутым указательным пальцем, он словно указывал своему невидимому собеседнику в их сторону. Вполне вероятно, тот, высовывая из туалета голову, взглядывал в данном направлении и, действительно, обнаруживал некое, отличное от его собственного, житие, существование. Во всяком случае, так представлялось со стороны.

Ренат спокойно потягивал чай, поглядывая на гостя.

– Дело вовсе не в том, что мы можем произвольно имплантировать свои фантомы почти во все мерности. Заселять ими пространство, – говорил он медленно и назидательно. В то же самое время в его голосе чувствовалась непонятная, трудно сдерживаемая почти ярость. – Пока это только как бы моментальные проекции. Вспышки, по их относительно краткой длительности и слабой укрепленности. Но в общем-то дело техники. Дальнейших отработок. Накапливания критической массы эксперимента. Это понятно. Я про другое, – собеседник ничем не выдавал своего присутствия. – Я про линию, проведенную через всю историю антропологического и антропоморфного, выходящую за их пределы. Но и соответственно предшествующую им. То есть про внутреннее разворачиваемое пространство, превышающее мощность наших слабых и краткосрочных в космическом смысле феноменов и имеющее невероятную плотность, подробность разрешения, позволяющее почти любому феномену в его пределах легко совпасть с антропологическим. Именно что совпасть. Быть как бы наложенным на антропологическое. С остатком, конечно. И со значительным. Не знаю уж каким, но вполне из зоны антропологического неразличаемым и, собственно, не принимаемым во внимание по причине его критериальной непроявленности и неотменяемости всей казуально-временной последовательности и причинности в пределах нашей мерности при объявлении подобных сущностей антропоморфным способом. Понятно? – Собеседник неопределенно взмахнул рукой, что можно было расценить и как: понятно, понятно, продолжай. Но и как: дааа, тут не очень-то и разберешься.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги