Читаем Монстры полностью

Я видел детенышей неведомых отвратительных и кровожадных существ. Все они в этой своей общемладенческой как бы невинности и неумышленности производили впечатление трогательных беззащитных порождений. Помещавшиеся в одной руке сразу трое крохотных аллигатеренков прямо умилительно до слез тянули свои длинненькие шейки, пытаясь вырваться неведомо куда. В общем-то ведомо. На простор, где они вырастут в страшных и отвратительных взрослых аллигаторов, пожирающих вокруг себя все что ни попадя! Но это потом. Как бы даже и в другой жизни, непомнящей, неведающей о чистом и невинном детстве. А и, к примеру, те же людские детки! Растишь их, растишь. Маленьких, мягеньких, трогательных. Тратишь на них дорогое невосполнимое время своей краткой жизни. А в результате вырастает неведомо что – убийцы! Губители человеческих душ! Истребители целых народов и цивилизаций! Гитлеры! Сталины! Берии! Нероны и Навуходоносоры! Атиллы! Дзержинские! Иди Амины! Чикатиллы! Карлосы Ильичи! Меркадоры, Пиночеты, Джеки Потрошители, Мосгазы, Судоплатовы, Бен Ладены! Я уж не поминаю всяких там управдомов, контролеров, инспекторов, руководителей администраций и министерств, начальников и столоначальников! Эх, да ладно. А жизнь между тем и прошла:

Описываемая же картина выглядела действительно умилительной. В открытую дверь просматривается глубокое спокойное пространство сельских пейзажей, украшенных заброшенными полями, пустынными и безлюдными по вышеуказанной причине нашествия губительных и безжалостных захватчиков. Вдали синеет тоненькая полоска леса.

Расслабились. Потянуло на сон. Только один, главный, харизматический лидер, выдвинутый на эту роль странными и невероятными событиями, не может себе позволить этого. Он полон ответственности, напряжения и готовности. Он исполнен тяжелых предчувствий. И он прав.

С шумом распахивается дверь. Прямо-таки слетает с петель. И в сарай или какое-то подобное же сельскохозяйственно-усадебное помещение, где все это происходит, вламывается преследующее беглецов чудище. Оно, как я уже говорил, на вид даже и не очень чудовищно. Даже человекоподобно во всех своих измерениях и размерах. Ну, может быть, чуть-чуть массивнее и угловатее. Но от всей его фигуры исходят немыслимые энергетические излучения. Извивающиеся молнии и электрические всплески. Облик его ужасен. Оно свирепо и торжествующе оглядывается. С неимоверным сопровождающим треском и прямо-таки вскипанием окружающей атмосферы делает шаг вперед. Два шага. Три. И замирает, обмирает, видя своих котят в руках жалких человеческих существ. Да, да, и ему не чужды, как оказывается, эти слабости всех чающих и страждущих продолжения своего недолговечного рода. Пусть и отвратительного. Отвратительного, понятно, на наш взгляд. Руки делают неожиданный для его мощи и всепобедимости слабый предостерегающий жест. Пальцы пошевеливаются вяло и как-то беспомощно. Чудище застывает. На лице появляется отвратительная гримаса непонятного, но ясно читаемого страдания. Оно, возможно, даже чуть-чуть бледнеет, если бы подобное можно было проглядеть человечьим взглядом сквозь жесткое, корявое, почти древесное покрытие всего лица и тела. Люди в ответ сбиваются в кучу в дальнем углу сарая и, подрагивая, прижимаются к хлипкой стенке. Подтаскивают к себе девочку с несколькими попискивающими скользкими существами. Чудище не движется, но уже как бы даже и в мольбе протягивает руки по направлению к группке испуганных беглецов. И тут лидер, мужественный, не теряющийся ни в какой катастрофической ситуации, сообразительный, быстро и многократно переводя взгляд с искаженного гримасой чудища на котят в руках девочки, догадывается.

– Постойте, постойте, – шепчет он, – кажется, догадываюсь.

– Бежим, бежим! – истерически вскрикивает нервная и чувственная женщина, мать девочки. Она делает попытку вскочить. Многие руки удерживают ее. – Бежим! Бежим! – бормочет бедная невменяемая женщина. Потом забивается в самый дальний угол сарая. – Не надо, не провоцируйте его! – и прижимает изящные пораненные руки к разорванной розовой блузке на полуобнажившейся груди.

– Тихо, – сурово произносит герой. Медленными, плавными движениями, чтобы не спугнуть злодея, протягивает руки к девочке и хочет забрать котят. Девочка, защищая, прижимает их к себе.

– Ну, милая, – шепчет герой, не отрывая пристального пытливого взгляда стальных глаз от чудища, – дай мне. – Мягко высвобождает детенышей из тонких безвольных девочкиных рук и, загораживая собой ребенка, по-прежнему не спускает взгляда с невероятного существа.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги