Читаем Молодой Бояркин полностью

подумал, что Дуня от того же пласта понятных сельских людей, что и он сам. Просто она со

своей необъяснимой красотой какой-то своеобразный, наиболее тонкий и высокий росток.

* * *

Дуня в этот день стояла в почетном карауле. Накануне вечером она засиделась над

учебниками и, уже умываясь перед сном, подумала, что хорошо было бы сейчас пошептаться

о чем-нибудь с Николаем, но тихо, тихо, чтобы голоса не вспугивали ночную тишину. Между

ними был договор видеться через день, но, наверное, он и сегодня подходил к ее дому.

Дуня любила такие спокойные вечера, когда в тишине можно было поговорить с

собой, вспомнить о чем-нибудь приятном и даже поплакать. Обычно в такое время все ее

горести и печали проступали из внутренней неразберихи отчетливей, и с ними было легче

разобраться. Но теперь ей часто хотелось разделить такие вечера с Николаем, потому что он

не помешал бы ни горести, ни слезам.

Разбирая постель, Дуня на малой громкости включила транзисторный приемник. Шла

передача, посвященная завтрашнему празднику. Звучала "Темная ночь". Дуня устало и

медленно села на мягкую постель в своей маленькой комнатке со спокойным светом

настольной лампы и, пожалуй, впервые почувствовала, как песня с ее словами, мотивом,

грустным, задумчивым голосом певца словно растворяется в ней. Песня стала близкой и

понятной. В глазах помутнело от выступивших слез, и в горле появилось что-то мешающее

дышать. "Темная ночь разделяет, любимая, нас, и тревожная черная степь пролегла между

нами…" Дуня ясно увидела подсказанное книгами, фильмами, рассказами отца. Вот окоп, в

котором осенней ночью сидя спят бойцы в касках. Худые, измученные лица освещаются

белыми вспышками ракет. Над головами изредка посвистывают пули. Но они дремлют,

бедные солдатики, привыкшие даже к тому, что смерть всегда рядом. И лишь один, совсем

молоденький, солдат смотрит на звезды. Он вспоминает жену, маленькую дочку, А впереди

еще не дни, а годы войны. И солдат думает, что, может быть, он и не вернется. Дуня

вообразила это настолько реально, словно не когда-то в прошлом, а именно теперь где-то в

своем окопе сидит этот солдат, из-за бессонницы одинокий и среди своих товарищей, и на

всей Земле.

Потом с этим же настроением Дуня послушала еще несколько песен, вдруг начиная

понимать войну конкретнее, по-своему, изнутри.

Ночью Дуня приснилась себе маленькой девочкой. Будто сидит она за огородами на

жердочках и видит, что над самой землей скользит облако, похожее на слоненка. Слоненок

прозрачный и плывет, не шевеля ногами. А следом за ним поплыл еще один, уже побольше,

потом еще больше, и еще. Они уплывают вереницей, а последний, уже совсем огромный, но

удаляется он так же легко. "Смотрите, какие слоны!" – кричит Дуня, и от ее крика слоны

начинают терять свою форму. У последнего большого слона дольше всего различается голова

с хоботом, но и она медленно расплывается.

Дуню окружают какие-то дети, которых она воспитывала (тут она уже стала

взрослой), которые почему-то сами не видели слонов, а показать им было уже нечего.

Она проснулась и несколько минут лежала, наслаждаясь виденным, пытаясь его

разгадать. В большой комнате разговаривали родители. Дуня вспомнила, что еще сквозь сон

слышала, как отец сказал огорченно:

– Ну, зачем ты это говоришь, Наташа. Нельзя об этом говорить просто так. Я ведь и

сам это знаю.

Отец сердился, когда мать говорила что-нибудь нежное, а тем более о любви. Он

считал, что нельзя этого говорить в будни и говорить словами. Словами можно сказать только

в самый трудный момент, в беду, чтобы это помогло. Но умиляться этим просто так – нельзя.

Сегодня мать, видимо, не сдержалась, и что-то шепнула ему. Дуне стало совсем весело – ведь

уже совсем старенькие они, а ссорятся из-за чего! И тут Дуня еще больше удивилась сну,

промелькнувшему в долю секунды, когда она уже услышала отцовское ворчание. Этот сон

стал просто как бы красивой иллюстрацией его истины – понятно, почему пропали ее слоны,

– их убили слова.

Одевшись, Дуня вышла в зал. Родители были уже в спальне, откуда слышалось

позванивание медалей. Мать, особенно заботливая сегодня, с гордой ноткой в голосе жалела,

что отцу из-за холодного ветра придется все награды скрыть под пальто. Дуня проверила

перед зеркалом выражение лица для почетного дежурства у обелиска. Руки она держала

перед грудью, сжимая воображаемый автомат, который ей потом дадут из класса военной

подготовки. Отец вышел с электробритвой в руке, а мать, следом за ним вынесла и повесила

на спинку стула пиджак с медалями.

– Папа, как нужно держать автомат? – спросила Дуня, смутившись тем, что ее застали

у зеркала.

В школе им все объяснили, но Дуне хотелось уточнить у отца. Ни у кого из ее

сверстников не было отцов – ветеранов войны. Она была очень поздним ребенком. Мать

забеременела, когда, казалось бы, вышли уже все сроки. Мать даже стыдилась этого. И врачи,

и все знакомые не советовали ей рожать. Запротестовал только отец. У них было уже три

сына, и, вспомнив давно забывшуюся мечту о дочке, он сразу же сказал; "Ну, мать, должна же

Перейти на страницу:

Похожие книги

Хмель
Хмель

Роман «Хмель» – первая часть знаменитой трилогии «Сказания о людях тайги», прославившей имя русского советского писателя Алексея Черкасова. Созданию романа предшествовала удивительная история: загадочное письмо, полученное Черкасовым в 1941 г., «написанное с буквой ять, с фитой, ижицей, прямым, окаменелым почерком», послужило поводом для знакомства с лично видевшей Наполеона 136-летней бабушкой Ефимией. Ее рассказы легли в основу сюжета первой книги «Сказаний».В глубине Сибири обосновалась старообрядческая община старца Филарета, куда волею случая попадает мичман Лопарев – бежавший с каторги участник восстания декабристов. В общине царят суровые законы, и жизнь здесь по плечу лишь сильным духом…Годы идут, сменяются поколения, и вот уже на фоне исторических катаклизмов начала XX в. проживают свои судьбы потомки героев первой части романа. Унаследовав фамильные черты, многие из них утратили память рода…

Николай Алексеевич Ивеншев , Алексей Тимофеевич Черкасов

Проза / Историческая проза / Классическая проза ХX века / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза
Дублинцы
Дублинцы

Джеймс Джойс – великий ирландский писатель, классик и одновременно разрушитель классики с ее канонами, человек, которому более, чем кому-либо, обязаны своим рождением новые литературные школы и направления XX века. В историю мировой литературы он вошел как автор романа «Улисс», ставшего одной из величайших книг за всю историю литературы. В настоящем томе представлена вся проза писателя, предшествующая этому великому роману, в лучших на сегодняшний день переводах: сборник рассказов «Дублинцы», роман «Портрет художника в юности», а также так называемая «виртуальная» проза Джойса, ранние пробы пера будущего гения, не опубликованные при жизни произведения, таящие в себе семена грядущих шедевров. Книга станет прекрасным подарком для всех ценителей творчества Джеймса Джойса.

Джеймс Джойс

Классическая проза ХX века
Лолита
Лолита

В 1955 году увидела свет «Лолита» – третий американский роман Владимира Набокова, создателя «Защиты Лужина», «Отчаяния», «Приглашения на казнь» и «Дара». Вызвав скандал по обе стороны океана, эта книга вознесла автора на вершину литературного Олимпа и стала одним из самых известных и, без сомнения, самых великих произведений XX века. Сегодня, когда полемические страсти вокруг «Лолиты» уже давно улеглись, можно уверенно сказать, что это – книга о великой любви, преодолевшей болезнь, смерть и время, любви, разомкнутой в бесконечность, «любви с первого взгляда, с последнего взгляда, с извечного взгляда».Настоящее издание книги можно считать по-своему уникальным: в нем впервые восстанавливается фрагмент дневника Гумберта из третьей главы второй части романа, отсутствовавший во всех предыдущих русскоязычных изданиях «Лолиты».

Владимир Владимирович Набоков

Классическая проза ХX века
Леонид Андреев
Леонид Андреев

Книга о знаменитом и вызывающем отчаянные споры современников писателе Серебряного века Леониде Андрееве написана драматургом и искусствоведом Натальей Скороход на основе вдумчивого изучения произведений героя, его эпистолярного наследия, воспоминаний современников. Автору удалось талантливо и по-новому воссоздать драму жизни человека, который ощущал противоречия своей переломной эпохи как собственную болезнь. История этой болезни, отраженная в книгах Андреева, поучительна и в то же время современна — несомненно, ее с интересом прочтут все, кто увлекается русской литературой.знак информационной продукции 16+

Наталья Степановна Скороход , Максим Горький , Георгий Иванович Чулков , Юлий Исаевич Айхенвальд

Биографии и Мемуары / Критика / Классическая проза ХX века / Русская классическая проза / Документальное