Читаем Мираж полностью

Качаев Вячеслав

МИРАЖ

Окно настежь.

Звезды кутаются в покрывало тьмы. Над стеной леса догорает заря.

Перестук колес уходящих в ночь поездов отголоском жизни катится по всему миру, из конца в конец, мимо меня, осколками эха рассыпается в бесконечности бытия…

И наступает тишина.

Ночь. Пока еще просто ночь.

Скрипы деревьев старческими голосами пронзают сумрак. Из-под полога переплетенных ветвей доносится тихое перешептывание — кто-то вышел на охоту. Я не знаю кто именно и от этого становится страшно.

Я не поддаюсь нечаянному страху, я жду.

Я смотрю вверх, пытаясь глазами, не сердцем, увидеть незримое. Слабую тень моих собственных надежд и ожиданий. Тень того, кто был создан мною в поисках утраченного утешения. Или тень старой, забытой людьми и богом, легенды. Или свою собственную тень — я еще не решил, что я желаю увидеть сегодня.

«Не жди. Никто не придет, обойдешься. Ты сейчас никому не нужен. Кроме тебя самого. Зачем тогда пытаться возродить детские сказки, мертвые легенды, свои собственные желания и надежды? У тебя есть вино и сигареты. Не много, но тебе хватит…»

«Молчи, — говорю я себе. Или тому, кто сейчас во мне. Говорю своему другому Я, человеку, чье место среди людей, а не среди снов. — Молчи.»

Может быть в чем-то он, другой Я, и прав. Может быть я и согласился бы с ним. Раньше. Не сейчас, не сегодня.

Другой Я пытается сказать еще что-то. Я успеваю заглушить его вкрадчивый голос до неразборчивого шепота, чтобы не мешал.

Я жду.

Я уже слышу то, что хотел услышать этой ночью.

Он идет. Странник Ночи. Он услышал мой зов.

И я не боюсь его как раньше, когда это случилось впервые.

Сейчас я — все. Сейчас я выше врагов, сильнее времени — я успел многому научиться.

Я слышу чьи-то голоса, чувствую чьи-то тревоги… Чьи? может быть вон той, маленькой голубоватой звездочки, так и не ставшей ничьим подарком…

Это мой мир. Никто не отнимет его у меня.

Я слышу слова любви и ненависти, кого-то к кому-то. Я слышу мольбы о пощаде и предсмертный крик чьей-то жертвы.

И я знаю — Странник Ночи рядом, совсем рядом, стоит только протянуть руку и я почувствую его дыхание кончиками пальцев.

Сегодня я должен понять кто я и зачем. И через призму понятого увидеть истину…

Среди звезд, щедро брошенных на купол неба, я вижу расплывчатые очертания человеческой фигуры. Наконец-то…

Он приближается.

Умом понимаю — то, что видится мне сейчас, не более чем мираж. Он Странник Ночи, уже рядом со мной.

Я не ошибся. Он присел на узкий подоконник распахнутого в ночь окна, молча наблюдает…

— Привет. — Усмешка на тонких губах, не привыкших улыбаться, кажется звериным оскалом. В серых глазах пустота.

— Здравствуй.

— Вижу, ты переборол свои страхи. — Он пристально смотрит на меня, в меня. По спине бежит колючий холодок. Ничего, переживу. Его глаза постепенно меняют цвет, приобретают неприятный зеленоватый оттенок…

— Я… Закурю? Не возражаешь?

— Как хочешь. — Равнодушно говорит он.

Затягиваюсь.

— Знаешь, давно хотел спросить… Вот ты, призрак, зачем ты ищешь встречи с людьми, какая тебе польза от смертных?

— Ты звал. Я пришел. О чем еще нужно рассказывать… И я не призрак. Я всего лишь тот, или то, кем ты сам хочешь меня видеть. И не более… Ты видишь дорогу? — Он кивает во тьму за окном. Это моя дорога. Но она может стать и твоей. Она должна стать твоей…

«Нет.» — хочется крикнуть мне. Но слова застывают в глотке.

Я вижу. Совсем недавно этого не было — Дороги в Никуда.

Узкая лента, сложенная из каменных, светящихся изнутри, глыб, перечеркнула небо. Перечеркнула чьи-то мечты и надежды…

— Да. Я вижу.

— Поэтому я здесь, рядом с тобой, ведь мало кто способен увидеть то, что сейчас видишь ты. Я знаю, ты пытаешься отыскать себя самого, место в мире, достойное тебя. А значит, ты должен ступить на эту дорогу, пройти по ней до конца. Ты можешь называть ее как сам пожелаешь, хоть Дорогой Миров, суть от этого не изменится…

— Но почему…

— Почему ты? Я не знаю. Может быть потому, что твой нынешний мир для тебя только мираж. Мы оба — реальность. И дорога тоже. Все остальное сон. Прошлое всегда только сон, оно не возвращается, как бы ты не желал обратного. Оно только тревожит несбыточностью надежд. Миражи рассеиваются. Рано или поздно. А ты остаешься. Один на один с собой и со своей болью и ненавистью. Я хочу, чтобы с тобой это произошло быстрее. Так легче.

— Да нет, я о другом… — Отмахиваюсь я от горьких слов. — Я хотел спросить, почему я никогда раньше ее не видел? — Я киваю в окно.

— Ты видел. Ты просто не желал замечать… Не многим было дано заметить эту дорогу, увидеть вот так, как ты сейчас, хоть и с моей помощью. И мало кто из увидевших осмелиться ступить на нее. До цели же добрались единицы…

— Ты повторяешься.

— Может и так, но…

— Ты один из тех, кто добрался до цели?

— Да.

— И что там?

— Кому как… Я пришел не за тобой. Но я был бы рад, если бы ты ступил на нее, она нуждается в тебе… Рискнешь?

— А разве ты оставил мне выбор?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Аччелерандо
Аччелерандо

Сингулярность. Эпоха постгуманизма. Искусственный интеллект превысил возможности человеческого разума. Люди фактически обрели бессмертие, но одновременно биотехнологический прогресс поставил их на грань вымирания. Наноботы копируют себя и развиваются по собственной воле, а контакт с внеземной жизнью неизбежен. Само понятие личности теперь получает совершенно новое значение. В таком мире пытаются выжить разные поколения одного семейного клана. Его основатель когда-то натолкнулся на странный сигнал из далекого космоса и тем самым перевернул всю историю Земли. Его потомки пытаются остановить уничтожение человеческой цивилизации. Ведь что-то разрушает планеты Солнечной системы. Сущность, которая находится за пределами нашего разума и не видит смысла в существовании биологической жизни, какую бы форму та ни приняла.

Чарлз Стросс

Научная Фантастика
Отцы-основатели
Отцы-основатели

Третий том приключенческой саги «Прогрессоры». Осень ледникового периода с ее дождями и холодными ветрами предвещает еще более суровую зиму, а племя Огня только-только готовится приступить к строительству основного жилья. Но все с ног на голову переворачивают нежданные гости, объявившиеся прямо на пороге. Сумеют ли вожди племени перевоспитать чужаков, или основанное ими общество падет под натиском мультикультурной какофонии? Но все, что нас не убивает, делает сильнее, вот и племя Огня после каждой стремительной перипетии только увеличивает свои возможности в противостоянии этому жестокому миру…

Александр Борисович Михайловский , Мария Павловна Згурская , Роберт Альберт Блох , Айзек Азимов , Юлия Викторовна Маркова

Биографии и Мемуары / История / Фантастика / Научная Фантастика / Попаданцы / Образование и наука
Укрытие. Книга 2. Смена
Укрытие. Книга 2. Смена

С чего все начиналось.Год 2049-й, Вашингтон, округ Колумбия. Пол Турман, сенатор, приглашает молодого конгрессмена Дональда Кини, архитектора по образованию, для участия в специальном проекте под условным названием КЛУ (Комплекс по локализации и утилизации). Суть проекта – создание подземного хранилища для ядерных и токсичных отходов, а Дональду поручается спроектировать бункер-укрытие для обслуживающего персонала объекта.Год 2052-й, округ Фултон, штат Джорджия. Проект завершен. И словно бы как кульминация к его завершению, Америку накрывает серия ядерных ударов. Турман, Дональд и другие избранные представители американского общества перемещаются в обустроенное укрытие. Тутто Кини и открывается суровая и страшная истина: КЛУ был всего лишь завесой для всемирной операции «Пятьдесят», цель которой – сохранить часть человечества в случае ядерной катастрофы. А цифра 50 означает количество возведенных укрытий, управляемых из командного центра укрытия № 1.Чем все это продолжилось? Год 2212-й и далее, по 2345-й включительно. Убежища, одно за другим, выходят из подчинения главному. Восстание следует за восстанием, и каждое жестоко подавляется активацией ядовитого газа дистанционно.Чем все это закончится? Неизвестно. В мае 2023 года состоялась премьера первого сезона телесериала «Укрытие», снятого по роману Хауи (режиссеры Адам Бернштейн и Мортен Тильдум по сценарию Грэма Йоста). Сериал пользовался огромной популярностью, получил высокие рейтинги и уже продлен на второй и третий сезоны.Ранее книга выходила под названием «Бункер. Смена».

Хью Хауи

Научная Фантастика / Социально-психологическая фантастика
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения