Читаем Места полностью

Потом должны были идти описания наших прогулок. Как гуляем мы с ним странно среди бурьянов и полыни по пустырю. Однажды дошел он со мной до подъезда моего обыкновенного девятиэтажного дома. Я его позвал. Хотел покормить. Но он вдруг странно улыбнулся («вдруг» должно было часто повторяться и быть этаким стержнем) и словно потерял все силы. На следующий день у подъезда история повторилась. Тут должно следовать подробное описание состояния пса и моего удивления. Я взял пса на руки, пронес в лифт, поднялся на седьмой этаж (это должно занять не больше 6 строк). Уже у двери в квартиру его снова разбил паралич. Тут, в отличие от первого раза, может быть подпущена ирония, а, возможно, и совсем наоборот — сгущение предчувствий и странного ощущения. Лежит он, пес, у порога и дрожит. Весь в капельках чего-то маслянистого (надо узнать, что бы это могло быть). Только глаза поблескивают. Снова взял я его на руки и внес в квартиру. И стал он у меня жить. Появились заботы — прогулять его, накормить, достать еды. Так что о прочем и думать некогда.

                Ну, а ловок как! Не уследишь! —                То он кошку съест. То словит мышь.                Дома он в течение дней двух                Тараканов всех передушил. И мух.                Моль ли. Клоп. Жучок-деревоед. —                Мигом всех извел. И духу нет.                Принцип ли какой? Иль баловство?                Но, скажу я вам, и мастерство!

И стал я замечать, что куда-то исчезли соседи, ругавшиеся, вот, мол, пса завел. Дальше рассказ незаметно приобретает кольриджевскую окраску. Спускаемся мы с псом гулять по совершенно пустой лестнице. Потом, собственно, не могу вспомнить, видел ли я сегодня жену. Сына. Тут можно несколько раз повторить одну строку — сильный прием. Там и вовсе забота. Пес перестал есть. Расцарапает себе ранку и сидит, слизывает кровь (тоже материал для описания!). тем и живет. Мне это надоело. Рассердился я. Стал оттаскивать его от его же раны и разодрал себе руку об коготь. Он тут же быстро зализал и мою царапину. Пошли мы с ним гулять. Только странно все кругом.

                Странный вид. Пустынные дома.                Окон нет. Кругом сплошная тьма.                Ни смешка. Ни крика. Ни души. —                Вымерли? Или куда ушли?                Может новый честный крысолов                В воду свел последний свой улов?

Идем мы с ним. А у меня уж и сил нет (посоветоваться с медиком). Лег. А он надо мной сидит. Глаза блестят. Рану мою лижет. Я уж и вовсе впал в забытье. Тут можно пустить сбой ритма и рифмы, отражающий смещение планов и чувств. Только вижу вдали облачко, не облачко. Светлое такое. Заерзал мой пес. Так ожесточенно стал мою рану лизать. Почти грызть. А облачко все ближе, ближе. И вижу я, что это знакомая какая-то фигура. А кто — не могу припомнить. И в это самое время она сама позвала меня по имени: «Дима! Дима!» Оказалось — жена моя. Нет, это после станет ясно, сейчас еще никому не известно. Тут пес мой взвизгнул и исчез. Пришел я в себя. Смотрю: лежу в кровати под чистой простыней. Рядом жена сидит и зовет: «Дима, Дима!» Я спрашиваю: «Что случилось?» И она мне рассказывает (в стиле позднего Заболоцкого — некрасивая девочка), что, мол, месяца два, как я ушел с псом и пропал. Только вчера насилу нашли.

Вот какая должна была быть поэма, да не получилось. Произошла со мной очередная перемена. А что же писать, коль ты переменился?

Пушкин Александр Сергеевич (1799–1827) — шатен, среднего роста, нос приплюснутый, русский негр, беспартийный, родился в 1867 г. Имеет 3 детей. Вот свидетельство очевидца: «У Пушкина было 3 сына и все идиоты. Один даже не умел на стуле сидеть. И все время падал. Пушкин сам-то довольно плохо сидел на стуле. Бывало, сплошная умора. Сидят они за столом; на одном конце Пушкин все время со стула падает, а на другом — его сын. Просто хоть святых выноси».

Судился 3 раза — первый раз по ошибке (вроде бы за изнасилование).

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги