Старая Ризница, сооруженная с северной стороны трансепта по проекту Брунеллески в двадцатые годы XV века, была первым в ренессансной архитектуре центральным сооружением с куполом на пандативах и местом захоронения многих членов семейства Медичи. С точки зрения архитектонического типа и использованных элементов композиции, она восходила к античной традиции, как и весь собор, построенный по образцу колонных базилик Рима и Равенны V–VI веков. В связи с затянувшимся строительством Сан-Лоренцо и почти двадцатилетним отсутствием Медичи во Флоренции на рубеже XV и XVI веков, к работам по возведению фасада церкви приступили только в 1516 году по инициативе Льва X, сына Лоренцо Великолепного. Когда Папа посетил Флоренцию, что было явной демонстрацией возвращения его семейству утраченных позиций, он увидел все еще не завершенный фасад базилики, прикрытый временной деревянной облицовкой. Но родовая церковь Медичи должна была иметь монументальный каменный фасад. Этот престижный заказ старались заполучить самые выдающиеся архитекторы того времени — Джулиано да Сангалло, Якопо Сансовино и Рафаэль, но получил его величайший — Микеланджело. Сохранился рисованный проект его авторства, использовавший схему римской арки, однако от проекта отказались, официально — из-за чрезмерно высокой стоимости белого каррарского мрамора, который предполагалось использовать в конструкции фасада.

Библиотека Лауренциана

Маньеристическую интерпретацию ренессансного классицизма Микеланджело выразил, вероятно, во всей полноте в здании библиотеки книжных собраний Медичи, расположенном в монастырском комплексе церкви Сан-Лоренцо. В высоком вестибюле с огромной лестницей, ведущей в читальный зал, автор подверг сомнению нормы Ренессанса, в частности, утопив в стены колонны, поставленные не на полу, а на консолях, смонтированных на стенах, что контрастировало с их несущей функцией. Библиотека Лауренциана была и плодом развивающегося меценатства Медичи, превратившегося из типично мещанского, сосредоточенного на собственных резиденциях и церковных пожертвованиях, в просвещенный герцогский патронат.

Виллы Медичи

Изменения в культуре Флоренции в XV веке можно заметить не только в области искусства, возрождавшего классические идеалы красоты, но и в частной жизни, которая все больше замыкалась в кругу семьи. В Средневековье частная и профессиональная жизнь протекала в основном вне дома, в открытой на улице мастерской, во встречах под аркадами лоджий или на рыночной площади. Однако с зарождением Ренессанса она переносится в более уединенные и спокойные места — окруженные галереями внутренние дворы родовых дворцов и в пригородные виллы с просторными садами. Вот и Медичи, самый могущественный патрицианский род Флоренции, владели недалеко от города многочисленными виллами, построенными в основном во второй половине XV века.

Для постройки загородных вилл чаще всего использовался симметричный горизонтальный план, а в проработке фасадов прослеживаются классические формы оконных проемов, порталов и карнизов. Весьма важным элементом была также просторная лоджия, откуда открывался вид на владения хозяина. Однако первые виллы Медичи были еще весьма скромными, сохраняющими черты оборонительного сооружения, как, например, вилла в Кареджи, спроектированная Микелоццо в 1457 году, или вилла дель Треббио, старейшее из загородных владений рода, перестроенная Микелоццо по заказу Козимо Старшего и расширенная впоследствии его потомками. В Кареджи Микелоццо старался смягчить оборонный характер здания, добавив лоджию для обозрения окрестностей, а вот вилла в Треббио имела более замковый вид, с ощерившейся зубцами башней. Совершенно иная ситуация с виллой Медичи ди Кафаджоло, перестройка которой из небольшого замка в загородное поместье также была поручена Микелоццо.

План виллы Поджио Империале во Флоренции. Джузеппе Руджери, 1772 г. Вверху: вилла дель Треббио, Юстус Утенс, XVI в., Музей истории города, Флоренция