Читаем Маршал Шапошников полностью

Невестка Шапошникова, С.А. Славатинская (Шапошникова) рассказала подробности этой ставки, вероятно, со слов своей свекрови Марии Александровны Шапошниковой: «Его вызвали на Политбюро и Сталин сказал ему, показывая на некую личность: «Вот этому человеку вы в своём кабинете вынули из сейфа и передали секретные документы». Борис Михайлович, обратясь к личности, сказал: «Голубчик, опишите мой кабинет, скажите, где стоит мой сейф». А тот молчит. Сталин говорит этой личности: «Вон!» Доносчик был изобличен в клевете. Так кончился домашний арест Бориса Михайловича, который на него очень подействовал. Борис Михайлович сжёг свои воспоминания, которые относились к советскому времени».

Но «генеральское» дело не прошло для Б.М. Шапошникова бесследно. В июле 1931 года он был переведён на должность командующего войсками Приволжского военного округа. Возможно Сталин просто убрал своего человека подальше от слежки НКВД. На следующий год Борис Михайлович был возвращён в Москву и назначен начальником Военной академии имени М.В. Фрунзе. А затем прошёл проторённым путём — командующий войсками Ленинградского военного округа, начальник Генштаба РККА.

По непонятным причинам дело «Весна» до сих пор полностью не рассекречено. Впрочем, учитывая непримиримую вражду внутри властных структур советской России, и нежелательность раскрытия всех «деталей», такое решение «понятно». Террор обязательно сопровождает революционные встряски. Остановить этот механизм самоуничтожения не менее сложно, чем выиграть Гражданскую войну. Остановка наступает только в случае полной победы одной из сторон. Видимо, негласная борьба продолжается до сих пор.

Военная академия

С приходом в Академию Борис Михайлович внёс изменения в учебный процесс. Увеличилось количество часов на изучение тактики специальных родов войск и военной техники. Он предвидел, что будущая война будет высокотехничной, сверх маневренной и захватит все отрасли народного хозяйства. «Война, ведущаяся в условиях громадного насыщения техникой: война, где армии враждующих сторон, в особенности после первых операций, потеряют свой кадровый состав и превратятся в милиционные армии. И, наконец, благодаря насыщению техникой будут иметь колоссально возросшие тылы».

Слушатели должны быть готовыми к такой войне. Поэтому «Академия должна, с одной стороны, готовить общевойскового и штабного командира, вооруженного знаниями современной теории военного искусства, а с другой — дать армии практика военного дела… Знание военной техники, знание технических родов войск и умение организовать их использование в боевых действиях составляют важнейший отдел обучения в военной академии».

На оперативно-тактических занятиях Шапошников ввёл метод, которым сам владел в совершенстве: военные игры на картах и схемах. Сначала такие занятия он проводил с преподавательским составом. М.В. Захаров вспоминал: «Мастерски владея методикой, он мог сутками разыгрывать на картах оперативные комбинации. Его увлечённость передавалась всем участникам, почувствовавшим большой простор для самостоятельного творчества. Много пользы приносил заключавший каждое занятие разбор игры. Борис Михайлович делал его убедительно и тактично. После того как метод военной игры на картах был достаточно освоен преподавателями, его начали применять на занятиях со слушателями академии, а со временем он вошёл и в практику командирской учебы в крупных войсковых штабах».

При этом Матвей Васильевич считал, что и Шапошникову академия дала многое. «В проводившихся там теоретических дискуссиях окончательно сформировались его взгляды на характер возможных боевых действий Красной армии, оформились представления о вероятных формах операций, стратегическом взаимодействии фронтов. Руководство академией явилось для Б.М. Шапошникова важной ступенью к дальнейшей деятельности».

Ещё один выпускник, генерал армии М.И. Казаков[155], дополнял этот рассказ характеристикой личности начальника Академии. «Б.М. Шапошников был высокообразованный военный человек, крупный специалист в области оперативного искусства и тактики. В учебный процесс в академии он внёс много нового, очень нужного для будущей работы её питомцев. Со слушателями выпускного курса у него сразу же установились самые тесные связи. Борис Михайлович интересовался нашими дипломными работами, посещал занятия в группах, внимательно беседовал с каждым, исподволь «прощупывая» наши знания. Немало заботы проявлялось им и о планомерном пополнении академии новыми преподавателями из войск. Он лично занимался подбором адъюнктов.

Михаил Ильич особо отмечал добрый характер Бориса Михайловича, который «был доступен для всех. И каждый, кто близко знал его, навсегда сохранит самые тёплые воспоминания об этом прекрасном, знающем и душевном человеке… Борис Михайлович не раз удивлял меня своей феноменальной памятью.

Перейти на страницу:

Похожие книги

10 гениев науки
10 гениев науки

С одной стороны, мы старались сделать книгу как можно более биографической, не углубляясь в научные дебри. С другой стороны, биографию ученого трудно представить без описания развития его идей. А значит, и без изложения самих идей не обойтись. В одних случаях, где это представлялось удобным, мы старались переплетать биографические сведения с научными, в других — разделять их, тем не менее пытаясь уделить внимание процессам формирования взглядов ученого. Исключение составляют Пифагор и Аристотель. О них, особенно о Пифагоре, сохранилось не так уж много достоверных биографических сведений, поэтому наш рассказ включает анализ источников информации, изложение взглядов различных специалистов. Возможно, из-за этого текст стал несколько суше, но мы пошли на это в угоду достоверности. Тем не менее мы все же надеемся, что книга в целом не только вызовет ваш интерес (он уже есть, если вы начали читать), но и доставит вам удовольствие.

Александр Владимирович Фомин

Биографии и Мемуары / Документальное
100 знаменитых отечественных художников
100 знаменитых отечественных художников

«Люди, о которых идет речь в этой книге, видели мир не так, как другие. И говорили о нем без слов – цветом, образом, колоритом, выражая с помощью этих средств изобразительного искусства свои мысли, чувства, ощущения и переживания.Искусство знаменитых мастеров чрезвычайно напряженно, сложно, нередко противоречиво, а порой и драматично, как и само время, в которое они творили. Ведь различные события в истории человечества – глобальные общественные катаклизмы, революции, перевороты, мировые войны – изменяли представления о мире и человеке в нем, вызывали переоценку нравственных позиций и эстетических ценностей. Все это не могло не отразиться на путях развития изобразительного искусства ибо, как тонко подметил поэт М. Волошин, "художники – глаза человечества".В творчестве мастеров прошедших эпох – от Средневековья и Возрождения до наших дней – чередовалось, сменяя друг друга, немало художественных направлений. И авторы книги, отбирая перечень знаменитых художников, стремились показать представителей различных направлений и течений в искусстве. Каждое из них имеет право на жизнь, являясь выражением творческого поиска, экспериментов в области формы, сюжета, цветового, композиционного и пространственного решения произведений искусства…»

Мария Щербак , Илья Яковлевич Вагман

Биографии и Мемуары