Читаем Криминальные истории полностью

С того самого злополучного вечера, когда она навсегда потеряла возможность стать матерью, Галя поклялась себе, что обязательно отомстит мужу и его семье. В чем была виновата семья, она и сама не знала, но злость распирала эту обезумевшую женщину. Хотя все чаще она уже не стыдилась своих мыслей о том, что хорошо все-таки, что тогда она потеряла ребенка и способность беременеть. Галя не хотела детей. Для нее это была лишняя обуза, трата времени, сил и нервов. Ну вот хоть она сама! Часто она навещает свою мать? Нет. Как вышла замуж, так и думать о ней забыла. Ну зачем рожать таких неблагодарных?

В тот день она не пошла на работу, а лишь позвонила и попросила отгул, притворившись больной. Надела, что попроще, краситься не стала вовсе, и отправилась к свекрови. Валентина Петровна открыла сразу же после первого звонка. Сергея дома не было, он уехал по делам. Галя прямо с порога «свалилась в обморок», свекровь еле успела ее подхватить.

– Да что же это? Галя, что с тобой? – Валентина Петровна не на шутку обеспокоилась.

Галя с малолетства натурально «падала в обморок», когда не хотела делать уроки, или, когда нужно было помогать матери солить капусту. Квасили много – три бочки, чтобы на всю зиму хватило, а еще мать продавала около магазинчика. Трудно было выживать на зарплату учетчицы. Галка стыдилась своей матери. Особенно, когда та стояла зимой в мороз в фуфайке и капустку квашеную за рубль чашечку предлагала.

Так что опыт «потери сознания» был богатый. Валентина Петровна засуетилась, побежала за нашатырем и валидолом. Через некоторое время артистка «пришла в себя», увидела мать мужа и реалистично так удивилась:

– Ой, а как это я к вам попала? Ничего не помню! – и взялась горько рыдать.

Слезы пускать фальшивые тоже была мастерица. Сколько раз она Сергея обманывала этими слезами, а он, жалея жену, тут же на все соглашался.

– Да что случилось у тебя? Рассказывай давай! Я тебе сейчас чаю с мятой заварю.

Валентина Петровна уложила интриганку на диван, принесла ей свежезаваренного чайку.

– Беда у меня, мама, – сразу и мамой свекровь для нее стала.

Слово это резануло старушку, но она промолчала.

– Рассказывай, – потребовала свекровь.

– Сергею, умоляю, ничего не говорите! Обещайте, – продолжала концерт плутовка.

– Хорошо, не скажу. Рассказывай, коли пришла.

– Недостачу на меня крупную на работе повесили. Если не выплачу, тюрьма мне светит, – сноха театрально схватила свекровь за руку и выпалила заготовленный текст. – А если спрашивать пойдете у начальства или жаловаться, то откажутся от всего. Начальник так и сказал мне – не вздумай никого посвящать в это дело. И добавил, что меня спасет только полное покрытие суммы недостачи, – и Галя, видя, как расширяются глаза матери, завыла для пущей убедительности своего мерзкого вранья.

А как же еще должна себя вести мадам, которая вот-вот окажется рядом с парашей. Ну а что место ее именно там – сомнений не вызывало.

– Да как же такое может быть? – ужаснулась свекровь.

– А вы что же, никогда не слышали, как подставляют бухгалтеров? – взвыла Галина.

– Слышала, конечно. Но, чтобы вот так… в тюрьму…

– Сумма крупная. Не двадцать несчастных тысяч, – и Галя снова сделала вид, что вот-вот свалится в обморок.

– Ой, ну что ты! Что ты! – испугалась Валентина Петровна. – Сколько ты должна?

– Зачем вам знать, лучше не буду говорить. Нет таких денег! – выла изобретательная Галина.

– Ну откуда тебе знать, что есть, и чего нет?

– Нет-нет, никогда я не возьму у вас ничего, – продолжала игру аферистка.

– Сколько? – твердо спросила свекровь снова.

И Галя назвала ровно две трети от той суммы, которая была у матери мужа. Валентина Петровна вышла из комнаты и вернулась через несколько минут со свертком.

– Вот, возьми. Здесь именно та сумма.

– Нет, – начала снова завывать Галка пуще прежнего. – Никогда мне столько не заработать, не могу я взять.

– Бери, тебе говорю, и немедленно езжай и верни им. Только все по правилам оформи, чтобы претензий к тебе не было.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения