Читаем Космический сплин (СИ) полностью

Космический сплин (СИ)

Во всём великолепии развитого будущего мотивы всех преступлений одни и те же. Они сохраняются и наследуются временами переходят из прошлого в будущее.

Александр Владимирович Чичулин

Научная Фантастика18+

Апостол Че

Космический сплин

I. Псевдо-преступление

1) Убийство

Мерцающий свет переулка смолк. Лампа уличного фонаря скупой слезой капнула двумя ядрышками искр. Затихая в темноте послышалось шипение электричества. Мигнув ещё раз, как будто на издыхании, в пустом переулке возник образ.

Некто, был облачён с головы до пят, в балахон. Капюшон скрывал в своих глубоких складка его голову. Словно хвост скорпиона по его спине проходил хребет сужаясь огибал капюшон. Перед сокрытым в глубине капюшона лицом развернулся монитор с информацией об окружающем мире и личном состоянии.

Бесформенное одеяние переливалось оттенками серого в мерцании неугомонного лампового света.

Образ таинственной личности постепенно исчезал, сливаясь с стеной закоулка.

Из бара напротив светлой улицы вышел человек. Он был пьян, его неровная походка и сосуд с алкогольной дозой говорили об этом. Через минуту появился другой. Высокий человек в чёрном плаще с алым отливом, по пустынной улице он следовал за выходцем из бара. Он шёл по его следам словно хищник за своей жертвой.

Некто в балахоне стоявший за углом в темени переулка, снял с пояса на рукаве (потаённого в складках) металлический инструмент. Рук таинственной личности не было видно, только подобие дула миниатюрного устройства торчало из глубины рукава.

Маленькое углубление в центре круглой заглушки на конце цилиндра, было направленно на идущего в плаще.

Раздался приглушённый щелчок ударно спускового механизма. Невидимый волна сразила шествующего в плаще.

Не прекращая хода, статная личность поплыла сначала, опустившись на колено, потом, как будто продолжая свой путь, лёг своим телом на тротуар. Плащ пышно растелился вокруг своего хозяина как чёрно-алый цветок, блистающий во свете ярких фонарей широкой улицы.

Выходец из бара развернулся, как будто забыл в баре взять алко-дозы про запас. Заметив распростёртое тело он, сделав пару быстрых шагов к месту происшествия. Остановившись присосался к горлышку сосуда с алкоголем, затем подбежал к упавшему и закричал о помощи.

Это не испугало стрелявшего. Скрытый тусклым мерцанием ламп спрятал оружие обратно, в складках одеяния блеснула массивная рукоять.

Выходец добежал до бара, заглянул в дверь. Через небольшой промежуток времени вокруг тела скопились люди в руках каждого было по алкогольной дозе, в стаканах различной емкости. Скоро на месте происшествия появился наряд местных правозащитников.

Тело просканировали аппаратом анатомической экспертизы. На экране прибора появилась информация:

1. Полярность дифференцированных концов тела

2. Симметрия тела

З. Сегментарность

4. Корреляция тела

5. метамерное строение

6. Гомодинамия

Правозащитник постучал по аппарату, экран моргнул и отобразил короткий понятный список.

Пол: Мужской

Возраст: определить невозможно

Правозащитник удручённо стал водить пальцем по экрану аппарата,

— Гася, ну что там?

— Да не знаю. Похоже сломался. Пролистываю, пролистываю, всё без толку. Не имя, не даты рождения, вообще никакой информации.

— Осторожней только.

— А я всегда острожен. — возмутился напарник недоверчивостью напарника.

— Ага, только что из чашки жирные ноги летучих тварей ел, руками. — наигранно гортанным голосом проговорил товарищ Гаси, показывая свои руки и кривые пальцы на них. — После тебя столько следов вечно.

— Деликатес. — улыбнулся Гася. — А деликатес, нельзя есть приборами. Вкус портится и витамины улетают.

— Гася, — опечалено обратился к нему напарник, — ты свин!

— О! Статус, то что надо, — улыбнулся Гася, уже забыв восклицание своего товарища, — мертв.

— Ну всё. Мы свою работу сделали. Дальше пусть его патологоанатомическая служба забирает.

Правозащитники, не обращая ни малейшего внимания на обсуждающих за распитием алкогольных доз, подошли к

стоящей на воздухе машине.

На пыльном борту транспорта была вытертая надпись «МОР».

— Аппарат сломался. Столько лет работал и вот. — опечаленно произнёс правоохранитель, топя лицо в складках кожи опуская голову к груди.

— Ну что ты хочешь? — Развёл руками товарищ Гаси, — Нет ничего вечного. Приедем в участок, сдашь на обслуживание. Там, наверное, помять засорилась. Переустановят матрицу аппарата, и он будет как новенький. Ты чего?

— Точно. Чего это я как новенький.

Сотрудники МОРа сели в машину, намертво примагниченная она не шелохнулась под весом сотрудников. Машина тронулась и мгновенно скрылась с места.

Сокрытая личность в ожидании не двигалась с места.

До болтав свои рассуждения ровно тогда, когда опустели сосуды с алко-дозами, толпа из бара вернулась в злачный рай.

На улице не осталось никого кроме распластанного в плаще и неизвестного в переулке.

Балахон был неподвижен. Он выжидающе стоял и смотрел пока шумная и пьяная толпа ввалится обратно в бор.

Монитор, свисающий жалом скорпиона над головой таинственной фигуры, опустился на уровень его лица. Перед капюшоном балахона мелькнул мягкий свет экрана.

Балахон во мгновение окутала тьма. Лампы в закоулке моргнули и включились. Не осталось даже намёка на присутствие кого-либо.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Год Дракона
Год Дракона

«Год Дракона» Вадима Давыдова – интригующий сплав политического памфлета с элементами фантастики и детектива, и любовного романа, не оставляющий никого равнодушным. Гневные инвективы героев и автора способны вызвать нешуточные споры и спровоцировать все мыслимые обвинения, кроме одного – обвинения в неискренности. Очередная «альтернатива»? Нет, не только! Обнаженный нерв повествования, страстные диалоги и стремительно разворачивающаяся развязка со счастливым – или почти счастливым – финалом не дадут скучать, заставят ненавидеть – и любить. Да-да, вы не ослышались. «Год Дракона» – книга о Любви. А Любовь, если она настоящая, всегда похожа на Сказку.

Вадим Давыдов , Валентина Михайловна Пахомова , Андрей Грязнов , Мария Нил , Юлия Радошкевич , Ли Леви

Детективы / Проза / Современная русская и зарубежная проза / Фантастика / Научная Фантастика / Современная проза
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения