Читаем Коридор событий полностью

Из центрального корабля, который был ближе остальных к краю портала, в открытый космос вышли два существа. Они не были похожи на людей по сложению тела, скорее, это была смесь трапеции с овалом. Если бы можно было так охарактеризовать, я бы сказал, что это сгустки непонятной субстанции, возможно, какого-то вида энергии или другого, неизвестного нам космического вещества. Эти двое перешагнули через край портала и остановились.

Они были громадными, просвечивающимися то в одном, то в другом месте своей формы, великанами. Мой разум никак не мог объяснить их существование. На них не было никаких специальных приспособлений, чтобы дышать в пустоте. Значит, они и не дышали, как мы.

Одно из существ вытянуло из своего «тела» что-то вроде длинного тонкого щупальца в сторону сораля и дотронулось до него. Сначала ничего не происходило, но потом на всех кораблях, даже тех, которые находились в других колониях, что в принципе невозможно даже представить, люди могли услышать следующее сообщение через системы соралей, которые стали голосом Других:


Мы знаем о вашей беде.

Наша сеть уловила колебания того объекта, что украл вашу планету.

Мы не знали, что здесь есть другие существа.

Ваши возможности удивили нас, но вам предстоит проделать еще огромный путь, чтобы покорить пустоту.

Эта часть Вселенной и эта галактика никогда не были интересны ни нам, ни тем ворам.

Благодаря вашей сети, через которую вы получаете это послание, и данным, которые она хранит, мы можем сообщить, что находимся сейчас в миллиарде парсек от звезды, что вы называете Солнцем.

Поэтому вы не сможете определить те космические объекты, что видны вам через Дверь.

Себя мы называем Дыханием Вселенной. Наша структура отличается от ваших маленьких тел. Но мы имеем сознание, только в более широком понятии, чем вы могли бы себе даже представить.

Воры не настолько продвинуты в умении управлять Кровью Вселенной, поэтому вы могли видеть просто огромный разрыв в теле космоса, который вы уже научились создавать сами, но меньшего размера.

Мы предлагаем помощь. Мы вернем вашу планету туда, где она должна находиться, но мы не сможем сделать это одни. Нас мало. Мы должны спрятать Нож, которым эти воры сделали разрез. Вам же достанется ваш дом.

Много миллионов парсек мы следили за ними, но эти существа постоянно ускользали с какой-нибудь планетой. Их цели нам не доступны. Но мы примерно знаем, где они хранят свои трофеи. Кровь Вселенной помогает нам.

Если вы согласны следовать за нами для спасения своей планеты, Дверь будет открыта, по вашему времени, пятнадцать месяцев.

Еще мы просим создать сосуд, через который будем общаться. Необходимые условия, которыми он должен обладать, мы направили через эту систему. У вас есть такие, неживые, но они помогают вам и обладают своим разумом, созданным вами, но усовершенствованный ими.

Мы поместим туда кого-то из нас и сможем наладить контакт, а также будем принимать решения для поимки воров.

Мы уходим в свой мир, и ждем вашего решения.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения