Читаем Хокку минус полностью

Борис Гринберг

Татьяна Бонч-Осмоловская

ХОККУ МИНУС

Новосибирск – Sydney – Санкт-Петербург

2013

Published by

docking the mad dog

От авторов

Пять слогов и семь,

Достаточно, чтобы всё...

Вообще-то, приведённое выше стихотворение исчерпывающе описывает «как формулу, так и идеологию» жанра в котором написаны стихи, собранные в этой книге – «хокку минус». Стоит добавить разве что немного истории.

Появление жанра хокку минус было делом времени. И только. Это стало очевидным, как только из «танка» исчезло излишество в виде украшательского двустишия, поскольку оставшееся трёхстишие «хокку» и само «делилось» на двенадцатисложное двустишие и пятисложное одностишие. У слова, обозначающего это разделение, в японском языке даже название есть кирэдзи (буквально - «режущее слово»).

Собственно название «хокку минус» возникло по аналогии с «хокку плюс» Германа Лукомникова, который изящно и остроумно «дописывал» японских классиков хокку, превращая хокку в катрен. (Кстати, стихи из чудесной книги «Японские поэты + Герман Лукомников. Бабочки полет, или Хокку плюс.» - переведены с русского на японский, что крайне редкий случай для русской поэзии.) Единичные образцы хокку минус встречались как у самого Германа, так и у Валентина Загорянского, хотя и без привязки к «разделению по слогам», то есть они называли так некоторые двустишия (и даже одностроки) близкие по духу к хокку.

На этом скучную официальную часть можно считать завершённой, дальше – стихи. И там уже скучно не будет. Обещаю.

Борис Гринберг

***

Когда я прочитала в живом журнале Бориса двустишия, которые он назвал «хокку-минус», мне понравилась их лаконичность, сгустившая лаконичность японских трёхстиший до невозможной плотности и вместе с тем ясности. Мне захотелось добавить в них цвет, в прямом смысле – раскрасить, как на японских картинах изображение соседствует с калиграммой. Тем самым плотность стихотворения открывалась бы читателю, сегодня пролистывающему книги на бегу и редко останавливающегося полюбоваться падением лепестков цветущей вишни. Так стихотворения прорастали бы новыми смыслами.

Для изображений были использованы фотографии, которые я делала в австралийских садах, лесах, горах и на море. Изображение, очевидно, не соответствует написанному буквально, но преломившись в моём понимании текста, раскрывает его скрытыми гранями – как я их увидела.

В одном из наших с Борисом проектов эти визуальные стихотворения были показаны без текста, как знаки отсутствующего письма, звуки утраченного стихотворения. В этом случае белизна в центре изображения заполняла слово, смысл пропадал, растворяясь в листьях, песчинках, узорах на коре – знаках природного письма. Однако и в таком виде слово существовало – и даже могло быть восстановимо, ведь изображения не стирали слово, но скрывали под непрозрачным белым слоем поверх слоя письма. Даже невидимое – оно существовало, даже неразличимое – было, и читатель мог соотнести своё представление с текстом.

Читатель нашей книги поставлен в более лёгкое положение – он видит хокку, хотя, при желании, может и поиграть в эту игру: скрывая каким-нибудь образом текст в центре страницы, попытаться написать двустишие – и затем соотнести его с оригинальным хокку-минус, созданным Борисом Гринбергом.

Татьяна Бонч-Осмоловская

Содержание:

От авторов

Хокку минус

Авторы

Acknowledgements

Copyright information

Хокку минус

Авторы

Татьяна Бонч-Осмоловская– филолог, переводчик, организатор культурных проектов. Родилась в Симферополе.

Закончила Московский физико-технический институт и французский университетский колледж. Кандидат филологических наук (РГГУ, 2003). Доктор философии (UNSW, 2011).

Организатор литературных фестивалей и ряда культурных мероприятий ассоциации «Антиподы» (Австралия).

Книги: День рождения (М., 1998), Мартовские мозаики (М., 2002), Введение в литературу формальных ограничений (Самара, 2009), Идти легко (New York, 2011), OZ (М.: Крымский Клуб, Издательство Независимая Газета, 2012).

Участвовала в выставках Symmetry Festival (Budapest, 2003), SupreМADIsm (Москва, 2006), Пост-концепт. Смеш-концепт (Москва, 2008), Rhythm of Structure (New York, 2009), Symmetry Festival (Budapest, 2009), Вентилятор (Санкт-Петербург, 2010), Poetry-Art (Санкт-Петербург, 2011), Alphabet of art (Philadelphia-Москва, 2011), Sign of the Times (Sydney, 2011), Unfolding (Sydney, 2011), Visual Reality (Sydney, 2011), Joint Mathematics Meetings (Boston, 2012), Bridges Conference (Maryland, 2012), Joint Mathematics Meetings (San Diego, 2013).

Живёт в Сиднее (Австралия).

страницы в сети:

http://magazines.russ.ru/authors/o/tosmolovskaya/ – публикации в толстых журналах

ассоциация Антиподы: http://antipodes.org.au/index.ru.html

лекции по комбинаторному искусству http://www.ashtray.ru/main/texts/experlit/expind.htm

http://liter.net/=/Bonch-Osmolovskaya/index.htm

Борис Гринберг

1962 г.р., г. Новосибирск.