Многие, начинавшие свой творческий путь сразу с трамплина молодёжных движений, в то время сразу же осваивали доселе неизведанную нишу. Будучи    непаханым полем, одним из таких сегментов становился юмор без цензуры. В идеале публичные юмористические номера уже успели набить оскомину в силу их многочисленных трансляций по центральному телевидению, а значит постсоветской отечественной аудитории было необходимо познакомиться с новым форматом развлекательных телепередач на пару с участием модных в ту пору тусовщиков.

Набор участников подобного лицедейства, разумеется, был предсказуем: для участия в подобного рода проектах требовалась креативность, артистизм, харизма и чувство юмора наряду с самоиронией. В идеале подобный проект больше всего напоминал французское кабаре начала 20-х годов прошлого столетия, где собравшейся за кругленькими столиками почтеннейшей публике представлялись номера юмористического концерта. Отличие было лишь одно: съёмки проекта проходили в ночные часы, а аудитория так же насчитывало немало штатских.

И вот, артисты уже разогрелись, осознавая всю глубину абсурда показываемой им ситуации и сдерживая лица, просветлённые гримасой плохо скрываемого хохота:

— Фильм ужасов "Кровавое месиво — 100".

В зале раздаются редкие вежливые смешки. Артист продолжает, говоря написанный в сценарии текст сильно в нос, словно при сильном рините:

— В ролях Пьер Рушайлер, Энтони Не-говори-хопкинс-пока-не-перепрыгнинс, Аль Починок и Арнольд Шварценгельс обычно в роли тупого механического предмета.

По залу в это время веет гул коллективного одобрения происходящего.

Артист делает напряжённую физиономию и перелистывает блокнот у стойки микрофона. В этот момент из-за красочной ширмы появляется шипящее лицо его ассистента в образе тиранозавра.

— Девочка подходит к собачке… — следует всё тот же тембр. — В руках у неё бензопила…

Абсурд тотчас улавливается публикой, словно подобное уже происходило в их пережитом опыте. Кое-где уже раздаются взрывы вежливого смеха.

Последовал мощный минорный аккорд стоявшего рядом фортепиано. Артист продолжал:

— Девочка включает бензиновую кнопку и…, — в этот момент сидящий за фортепиано синхронно    издаёт самый клавишами траурный звук — разрезает собачку пополам.

Стоявший справа от музыканта и фронтмена второй артист в этот момент успел прошагать в позе тиранозавра через всю сцену и по-вампирски укусить коллегу у микрофона за шею в знак завершённости номера.

Артисты в этот момент выходят из роли, дружески похлопывая самих себя по плечам:

— Слушай, а повтори пожалуй ещё раз этот аккорд., — следует аккорд фортепиано "на бис". — Может быть, нам записать новый альбом? А что, это идея… Вас развлекало комическое трио "Клуба Комедии"!

С этими словами три молодых парня откланялись и под общие аплодисменты ушли за ширму.

На следующий день при отправке глянцевого журнала в печать главной темой свежего номера, как ни странно был юмор, а основной статьёй — мнение и сравнительный анализ советского и постсоветского фольклора в исполнении самого опытного психиатра страны. Страны, понемногу приходящей в себя в лечении весёлыми анекдотами, шутками, пьесами и стремительно набиравшим популярность пляжным чтивом.

ГЛАВА СОРОК ПЕРВАЯ

Находясь в процессе взросления, большинство студентов так и не перестали посещать кинотеатры. В том далёком году предложение всемирно известной "фабрики грёз" становилось богатым на выбор киноленты: тут на суд строгого зрителя выпадали сразу три финальных окончания хитовых трилогий. Внимательный читатель может заметить, что и эта трилогия стремится к концу, да не суть.

Итак, третий год нового тысячелетия запомнился в веках кинопремьерами трилогий "Властелин Овец: Возвращение Чабана", "Термипаев 6" и "Матрица: Перезагрузия". Помимо основного выбора просматриваемого фильма перед зрителями тех лет прочно засел шаг навстречу вкусному сопровождению любого просмотра — кукурузные хлопья поп-корна сладкого или солёного вкуса. Кое-где встречались даже кукурузные початки с той же солью.

Критиками так же было отмечено возвращение стереокино: одели очки для трёхмерного восприятия изображения даже самые юные школьники. Отдельного внимания заслуживали многозальные кинотеатры: в этой связи в народе гулял анекдот. Если зрители смотрели комедию, то через стену были слышны звуки убийств. Зрители же боевика, напротив, слышали весёлый смех.

Отличительной особенностью постепенно становящимися современными кинозалов был показ телерекламы и других кинолент ближе к премьере. Отдельным киноцентрам поручалось провести московские кинофестивали, а другим организовать закрытый показ фильма для полного зала студентов.

Идеально забавной историей в этой связи был ранний приход в кинозал перед тем, как учащимся покажут арт-хаусный фильм из Болгарии. Попав на самый пронзительный финал душещипательной комедии о собачьей преданности в исполнении настоящего пса и самого Ричарда Гура, из глаз сами собой покатились слёзы.