Читаем Как читать рэп полностью

Теоретически припевы могут быть разной длины, но на практике они, как правило, укладываются в четыре – восемь строк. Поскольку предполагается, что они будут повторяться и, главное, застревать в головах у слушателей, им следует быть достаточно короткими. Как однажды сказал Royce Da 5’9’’: «Обычно я не записываю припевы, потому что это всего восемь строк. Как правило, я придумываю их, а потом просто иду и зачитываю».

Примеры треков с четырехстрочными припевами[49]: Dead Prez – «D.O.W.N.», Jay-Z – «Hard Knock Life (Ghetto Anthem)»,

Примеры треков с восьмистрочными припевами[50]: Ludacris – «Get Back», Nas – «One Love».

Иногда в треке нет припева. Это делается тогда, когда МС хочет сфокусировать внимание слушателя на своем мастерстве текстовика, или же если трек представляет собой рассказ и припев может нарушить повествование.[51]

Классические примеры таких треков[52]: Eric B. & Rakim – «No Omega», Slick Rick – «Children’s Story».

Большинство МС предпочитают писать более простой припев, который, в отличие от остальной части песни, не так плотно насыщен словами. Это делает припев более легким для восприятия и запоминания.

Devin the Dude

Иногда слова в хуке читаются медленнее и дольше. Я будто бы растягиваю их.


Aesop Rock

В процессе работы над треком «None Shall Pass» мне пришла идея сделать наипростейший хук, состоящий из одной фразы, с преобладающей музыкальной частью. Я долго думал над этим, но как только я придумал эту фразу – «None Shall Pass», – мне она моментально показалась такой минималистичной, но при этом так органично сочетающейся с битом.

Гармоничные припевы, включающие в себя полный или частичный вокал, зачастую бывают очень эффективны.

Guerilla Black

Сегодня, в эру хип-хопа, читка на припевах не так популярна, как, например, гармоничные припевы в стиле 50 Cent; у него, кстати, подходящий для этого голос.

Способы написания припевов

Написание припевов – это особый уровень мастерства, и есть много способов сделать это хорошо. Часто для того, чтобы придумать припев, МС предпочитают вдохновляться самой мелодией песни.

Devin the Dude

Я доверяю музыке решать, каким должен быть припев. Конкретные инструменты могут подкинуть мне мысль, каким он будет.


Brother J, X Clan

Бывает, что бит торкает меня и будто бы говорит: «Вот такой будет хук! Вот над этим подумай, поиграй с этими строками».

Многие МС предпочитают начинать создание трека с припева. Так было написано немало популярных синглов.

Stressmatic, The Federation

Когда у тебя уже есть хук – у тебя уже есть идея песни или то, за чем нужно следовать, что-то вроде схемы.


will.i.am, Black Eyed Peas

Я всегда начинаю с припева.


Nelly

Мне нравится идея начинать сочинение трека с хука, потому что это позволяет в дальнейшем полностью сосредоточиться на куплетах.


Pharoahe Monch

Сочиняя трек «Simon Says», я доверился точке зрения продюсера, а не МС, в том смысле, что любой продюсер скажет вам в первую очередь делать припев, а не куплеты.

В то же время в следующих главах мы увидим, что многие МС предпочитают в первую очередь писать куплеты. Идея о том, каким будет припев, приходит им во время обдумывания куплетов.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Хардкор
Хардкор

Юбилею перестройки в СССР посвящается.Этот уникальный сборник включает более 1000 фотографий из личных архивов участников молодёжных субкультурных движений 1980-х годов. Когда советское общество всерьёз столкнулось с феноменом открытого молодёжного протеста против идеологического и культурного застоя, с одной стороны, и гонениями на «несоветский образ жизни» – с другой. В условиях, когда от зашедшего в тупик и запутавшегося в противоречиях советского социума остались в реальности одни только лозунги, панки, рокеры, ньювейверы и другие тогдашние «маргиналы» сами стали новой идеологией и культурной ориентацией. Их самодеятельное творчество, культурное самовыражение, внешний вид и музыкальные пристрастия вылились в растянувшийся почти на пять лет «праздник непослушания» и публичного неповиновения давлению отмирающей советской идеологии. Давление и гонения на меломанов и модников привели к формированию новой, сложившейся в достаточно жестких условиях, маргинальной коммуникации, опутавшей все социальные этажи многих советских городов уже к концу десятилетия. В настоящем издании представлена первая попытка такого масштабного исследования и попытки артикуляции стилей и направлений этого клубка неформальных взаимоотношений, через хронологически и стилистически выдержанный фотомассив снабженный полифонией мнений из более чем 65-ти экзистенциальных доверительных бесед, состоявшихся в период 2006–2014 года в Москве и Ленинграде.

Миша Бастер

Музыка