Интерьерам здания Главного штаба, одного из двух (наравне с Зимним дворцом) выдающихся шедевров архитектуры на Дворцовой площади, очень не повезло. До революции здесь проводились лишь косметические ремонты, а первая реставрация в 1936 году, как следует из архивных документов, не была согласована с отделом охраны памятников. Последующие попытки вернуть зданию первозданный вид, в 1940-м и в 60-х годах, художники выполняли уже с учетом рекомендаций специалистов. В 2005 году частично были удалены загрязнения, расшиты трещины и перекрашены фоновые участки живописи. Сделано это было, как признают теперь эксперты, не очень качественно, и поэтому бригаде художников-реставраторов ООО «Реставрационной компании «ИНТАРСИЯ» пришлось фактически все переделывать.

Главная проблема, с которой столкнулись реставраторы, — сильно пострадавшая старинная клеевая живопись. Эта технология росписи стен в последние десятилетия практически не используется — нежная по структуре, она великолепно смотрелась в залах эпохи классицизма, но очень легко разрушалась, если температурно-влажностный режим в помещении не был идеален. Многочисленные ремонты и реставрации создавали поверх этой воздушной живописи плотную желтоватую пленку, которая со временем темнела, становилась жесткой и осыпалась.

«Реставраторы предыдущих десятилетий, как правило, не щадили ее и попросту все перекрашивали, — рассказывает Ирина Денисова, научный руководитель реставрационных работ по живописи, почетный реставратор Петербурга первой степени. — Авторская живопись мастерской Джованни Батиста Скотти во многом сохранилась, но ушла под грубые записи последующих лет. В последние годы стали переходить на работу акриловыми красками, а это вообще катастрофа для клеевой живописи. Например, зал министра финансов Канкрина вобрал в себя все ошибки предыдущих реставраторов. Мы вернулись к историческим технологиям при работах во всем здании».

Уже восстановлены росписи в 26 залах, и почти для каждого из них специалисты разрабатывали особые методики. Сохранили то, что можно было сохранить. Остальное воссоздали по архивным документам. Во время расчистки и разборки помещений специалисты обнаружили несколько фрагментов хорошо сохранившейся исторической живописи: она была закрыта различными перегородками при внутренних перестройках. Небольшие фрагменты решили не восстанавливать в полном объеме — их передали в Эрмитаж.

Все остальное убранство роскошных залов — пилястры из искусственного мрамора, рамы зеркал, камины, печи — восстановлено. «Ни печи, ни камины здесь теперь не будут включаться, установлен жесткий температурно-влажностный режим, — говорит Вячеслав Смолкин, руководитель проекта «Главный штаб». — Люстры воссоздали, а наиболее исторически ценные передали в Эрмитаж».

К концу года реставраторы полностью завершат работу в Главном штабе и вернут объект Эрмитажу. Первые музейные экспозиции разместятся здесь весной следующего года.

Бес в ребро / Искусство и культура / Художественный дневник / Кино

Бес в ребро

/ Искусство и культура/ Художественный дневник/ Кино

В прокате — «Тайное влечение»

Первый англоязычный фильм француженки Анн Фонтен («Коко до Шанель»), снятый в Австралии, относится к тем, что принято называть смелыми и провокативными. Часто прокатчики понятия не имеют, что делать с таким кино, каким образом подать провокацию зрителям грамотно, чтобы не шарахнулась в сторону целевая аудитория, но при этом хоть как-то заинтересовалась так называемая массовая публика. История смены прокатного названия у этой картины показывает степень такой растерянности. Это экранизация новеллы нобелевского лауреата, феминистки и фантаста Дорис Лессинг «Бабушки». Перед премьерой на главном фестивале независимого кино «Сандэнс» фильм назвался то «Две матери», то «Идеальные матери», но тоже как-то по-семейному, не для молодежи. Для проката в США было выбрано «Обожание». Ну а перед нашим зрителем «Бабушки» предстанут как «Тайное влечение».