Читаем i a67d2e74672313ea полностью

Типа ‘Если ты не веришь в том, что я делаю, значит ты не настоящий фанат Металлика’ и

всякое дерьмо в этом роде”.

Члены трэш-группы из Нью-Йорка «Anthrax», заявленные в турне в поддержку

Металлика осенью 1986 года, хорошо знали Клиффа Бёртона ещё со старых добрых дней

в “Music Building”. Говорит их барабанщик Чарли Бенанте: “Мое любимое воспоминание

это когда мы с Кирком и Клиффом пошли позавтракать и говорили о том и об этом,

вообще обо всём. Я не мог разобрать, что поёт Джеймс перед главным соло в песне “Mas-

ter Of Puppets”, он что-то орёт, но я не мог понять, что именно. Я спросил Кирка и

Клиффа, и они просто уставились в изумлении. Нужно помнить, что это было давно и

тогда наши мозги не так уж хорошо работали”.

“И после долгой паузы Клифф с невозмутимым видом говорит: ‘М-м..блинчики?’

Думаю, от смеха мы все выплюнули наш кофе. Вам нужно было это видеть. А затем,

оставшуюся часть турне, когда подходила эта часть, мы смотрели с Клиффом друг на

друга, и он всегда проговаривал “блинчики”. Позже мы спросили Джеймса, что он

говорил в той строчке. Оказалось, “fix me”. Но “блинчики” мне нравятся больше. Клифф

Бёртон рулит!”

На “Master Of Puppets” Клифф играет в унисон с гитарами до наступления средней

секции, где Джеймс исполняет чистое чередование аккордов арпеджио, оставляя место

для гармоний и соло Кирка. На фоне этой превосходно сыгранной и спродюсированной

секцией Клифф исполняет оригинальную партию, содержащую редкий фрагмент низкого

регистра (и следовательно не повторяет партию гитар).

Интересно сравнить игру Клиффа в ближайшем эквиваленте Металлика к тому

времени – в изысканной соло-секции в ‘The Four Horsemen’ с этим фрагментом в ‘Master

Of Puppets’. Его музыкальное мышление практически не претерпело изменений. В обоих

случаях он исполняет партию, которая мелодична, но при этом не занимает слишком

много места, чтобы гитары не были сжаты или понижены в значении, хотя оба этих

музыкальных фрагмента радикально отличаются друг от друга во всем остальном. Также

прислушайтесь к искусному слайду Клиффа в 0:52, которая соединяет второй рифф

вступления с главному риффу куплета.

Тематически, если не музыкально, Клифф полностью доминирует на следующей

песне ‘The Thing That Should Not Be’62. Клифф сообщил, что эта композиция – очередная

порция подобных ‘Call Of Ktulu’ мифов. “Она о больших парнях, гуляющих вокруг…

настолько больших уродах, что они могут соревноваться по размеру со зданиями”.

Джеймс цитирует строки старого доброго Лавкрафта “Not dead which eternal lie /

Stranger eons death may die”63, вдохновение для песни очевидно. В этой вещи Клифф

62 От англ. “То, что не должно существовать”

63 От англ. “Ещё не погибло, что вечно покоится/С приходом неизвестных времён даже смерти может прийти конец”

132

TO LIVE IS TO DIE

сотрудничает с Кирком, ярым фанатом графических рассказов и ужастиков, который

многие годы собирал комиксы.

Кирк: “Я собирал эти штуки долгое время, а затем купил гитару и стал ею просто

одержим. Просто забросил комиксы и уделял много времени гитаре…Однако эти две

вещи объединились в одну, потому что как-то между игрой на гитаре я зашёл в магазин

комиксов, и увидел комиксы, которые у меня были раньше, и сказал, ух ты, у меня это уже

было. И медленно я начал понимать, что по-прежнему хочу продолжать своё увлечение,

вот так я вернулся к коллекционированию комиксов и прочих вещей, к примеру,

ужастиков. «The E.C.s» и «Famous Monsters», да и вообще всё, что так или иначе

относилось к жанру ужастиков.

Как и Клифф, Кирк черпал для себя вдохновение в этой культурной нише. “Многим

интересен такой вид развлечения” – говорит Кирк. “Комиксы вдохновляют меня. Многое

из того, что я нахожу в комиксах, я могу потом использовать в музыке”.

Основная часть ‘Welcome Home (Sanitarium)’64 основана на бемольных,

арпеджиообразных гитарных аккордах, по этой причине Клиффу отведено достаточно

места для мелодичных вставок. Музыкальные кусочки ограничены низким и средним

регистрами, подчёркивающими баланс между отточенной мелодией и главной техникой,

которой была всегда была игра Клиффа. Как бы то ни было, быстрая полу-трэшевая часть

перед тем, как во второй части вступает вокал, сопровождается неожиданным,

атональным фрагментом в 3:44, подчеркивающим в очередной раз тот факт, что Клифф

был всегда непредсказуем в музыкальных находках.

Джеймс играет необычную и запоминающуюся партию, затем вступает Клифф,

играя с зубодробительной точностью, особенно в тех частях, которые начинаются со строк

«Soldier boy / Made of clay…»65 и содержат тремоло на грани безумной скорости и

точности. Даже сегодня поражает факт, что Клифф никогда не использовал медиатор для

этих партий, обладая такими сильными пальцами, которые позволяли исполнять эти