Читаем i a67d2e74672313ea полностью

с постоянным присутствием съёмочной группы, что должно быть сделало события ещё

более трудными для восприятия. Не имея нового альбома, бас-гитариста, и рискуя

потерять всё, если новый материал окажется не особенно хорошим, Металлика

выглядели так, словно находятся на грани распада. То время было самым близким к

181

TO LIVE IS TO DIE

распаду периодом времени, возможно, даже ближе, чем в 1986 году после смерти

Клиффа.

Тем не менее, свет виднелся в конце тоннеля. Медленно, но верно, сессии записи

новых песен представили новый материал, были произведены записи, а на басу им

подыгрывал продюсер Боб Рок, а затем были устроены прослушивания для поиска нового

бас-гитариста. После длительных джемов с несколькими потенциальными кандидатами,

был представлен пришедший на смену Джейсону Роб Трухильо, до того времени

игравший с «Suicidal Tendencies» и «Ozzy Osbourne».

Решающим фактором было то, что Роб играл пальцами, а не медиатором, это было

требованием группы, которая хотела вернуться к старому звуку Клиффа. Кирк объясняет:

“С первой же репетиции Роб был просто улётным, потому что у него был такой мощный

звук и он играл при помощи пальцев – что очень напоминает о Клиффе Бёртоне, и нам

действительно понравился этот звук. Он был хорош во всех направлениях. У него был

плотный звук, и что ещё важнее, он действительно великолепный, надёжный парень”.

Джеймс добавляет: “Он просто бомбардирует энергией. Энергия идёт прямо через

пальцы! Он настоящий сгусток энергии, при этом он такой спокойный, способный и

сбалансированный. Ему есть что показать, а его личность идеально вписывается в группу.

Он в полной боевой готовности. Он подключился прямо к мощи Металлика и помогает ей

блистать”.

Отец Ларса, Торбен Ульрих, мудрый обозреватель Металлика, отметил: “Я думаю,

что Роберт это чрезвычайно удачный выбор…он является твёрдым продолжением

направления, которое группа избрала после гибели Клиффа Бёртона, и если

прислушаться внимательно, это также отсутствие конфликта, или может, стоит назвать

это новым единением, можно услышать, что основа теперь играет очень важную роль.

Если судить с точки зрения хэви-метал, то на записи слышна мощная основа, возможно,

сейчас это одна из самых сильных сторон группы”.

Пеппер Кинан, гитарист «Down», был одним из тех, кто проходил прослушивание у

Металлика. Он проводит параллели между Клиффом и Робом, говоря, что Металлика

может теперь делать те вещи, которые делала с Клиффом Бёртоном и которые не могла

себе позволить с Джейсоном Ньюстедом. “Если это вообще имеет какое-то значение.

Потому что Трухильо играет пальцами, они могли действительно именно это и искать.

Думаю, что это пробудило некоторые ностальгичиеские чувства у Ларса и Джеймса,

напомнив о тех временах, когда у них была энергия и особый подход, и побудило

вернуться к истокам и начать всё сначала. Думаю, что это главное. Мне кажется, что у них

это хорошо получается. У них должно было получиться. Чёрт возьми, и получилось!”

Имея в наличии полный состав и Джеймса, успешно наслаждающегося трезвой

жизнью, дела у Металлика должны были пойти в гору. К сожалению, “St. Anger”, новый

альбом, выпущенный в 2003 году, был ужасен. На нём были длинные, бессвязные

композиции. У него было убогое содержание, созданное редактированием Боба Рока с

помощью программы Pro Tools по принципу ”копировать-вставить”. Кроме того, от Ларса

достался ужасный, глухой звук барабанов. Лишь одна песня – ‘Frantic’, была пригодна для

сохранения, и группа играет её и по сей день, однако альбом вошёл в историю как худший

альбом Металлика.

Так много было написано об ужасном содержании “St. Anger”, что не стоит

повторения в данном контексте. Стоит лишь отметить, что определённая бёртоновская

концепция плевать на то, что думают люди, отразилась в группе. Когда я спрашиваю

Ларса, считает ли он “St. Anger” хорошим альбомом, он отвечает: “Я нахожусь вне оценок

'плохо' и 'хорошо'. Подобные методы на меня не действуют. Я знаю, что многие люди не

считают этот альбом хорошим, я допускаю это и уважаю их мнение. Я знаю, что для

многих это очень трудный для понимания альбом. “St. Anger” должен был появиться:

если вы не находите в нём ничего полезного для себя с музыкальной точки зрения,

которую я уважаю, хотя бы уважайте само существование “St. Anger””.

182

TO LIVE IS TO DIE

“Для нас это не было полным пересмотрением процесса написания песен ради

собственного выживания” – продолжает Ларс, “вы и я возможно не говорили бы сейчас

здесь, потому что Джеймс Хэтфилд мог играть в Нэшвилле музыку в стиле кантри, я мог

продюсировать фильмы, а Кирк Хэмметт мог находиться в турне с Джо Сатриани. Всё

должно было произойти так, как это и произошло. Если бы мы продолжили записывать