Читаем Фантастика 1978 полностью

– Год постройки Софийского собора забыл или Грановитой палаты? - ухмыльнулся Гулин. - Не разыгрывай, не выйдет.

– Забыть - это не страшно, всяко бывает. Дело гораздо хуже тут, оказывается. Такие события, а я и не знаю! Да еще и с памятником… Мне это совершенно непростительно… Понимаешь, скульптуры Шевченко, - говорю я туристам, - на памятнике два часа тому назад не было. А они не верят. В их глазах я оказался лжецом, безответственным фантам; зером!

– Но ты правильно сказал, только как-то странно, с вы вертом. Почему это “два часа назад”? Ты же сам прекраснo знаешь, что скульптуры Шевченко на памятнике никогда было.

– Я так и сказал. А надо мной смеются.

– Почему?

– Но ведь Шевченко-то на памятнике появился! Вчера не было, утром сегодня не было, а сейчас стоит. Задумчив такой стоит…

Гулин засмеялся и добродушно сказал: - Сегодня не первое апреля. Пошутил - и хватит, иди долой, отдыхай. Мне и без твоих фантазий дел хватает: вон еше два автобуса подкатили и опять без заявок. Хоть самому экскурсию веди.

– Какие фантазии! - рассердился Антон. - Ты сам войди мое положение: что я мог ответить, если одна скульптура подвилась, а другая исчезла?

– Это какая еще исчезла? - уже безразличным тоном спросил Гулин.

– Царя Николая I. Помнишь, такой пучеглазый стоял, в форме казачьего офицера?

Гулин схватился за голову: - Что с тобой?

– Не веришь? - вскричал Антон. - Тогда пойдем к памятнику, и ты все увидишь собственными глазами! Я не шучу. Идем!

Между тем дождь усилился. Когда они подбежали к памятнику, с их плащей струями лилась вода.

– С кого начнем? - сквозь шум дождя крикнул Гулин.

– С писателей, - отозвался Антон. - Полюбуйся, какой тут великолепный Шевченко.

– Где же он?

Антон похолодел: на памятнике Шевченко не было, фигуры В группе писателей стояли в прежнем составе. Он метнулся к ”Государственным людям” - среди них, как и всегда, Николай I таращил глаза.

– Убедился, что все без изменения? - мягко спросил ГуЦлин.

– Неужели мне это показалось, даже реплики туристов?

– Ну конечно! Я так и подозревал. Ты же жаловался, что в “голове туман”, а я не придал этому значения. Прости, поркалуйста… И не волнуйся - отдохнешь, и все придет в норму. Отправляйся в отпуск. Здоровьем рисковать нельзя. А сейчас - домой и в постель!

Ободряюще похлопав Антона по плечу, Гулин вернулся, пообещав никому не рассказывать о случившемся. Антон юехал домой. На календаре значилось 24 августа 1976 года.

Войдя в квартиру, Антон, не раздеваясь, как подкошенный мюхнулся на кровать…

…- Репортаж программы “Новости науки” мы начинаем из Древнего Новгородского кремля. Наши телекамеры установлены у памятника “Свершившемуся тысячелетию России”. Через Пятнадцать минут вы будете свидетелями реализации проекта Ника… Но простите, к нам только что подключились телезрители “Парящих островов”. Поэтому мы задаем вопрос автору Проекта Лукьянову.

– Артем Сергеевич, поясните инопланетным зрителям, в чем сущность вашего проекта.

– Очевидно, - улыбнулся Артем, - вы уже знаете об открытом несколько лет тому назад “Эффекте Дага”? Позвольте коротко напомнить о нем. Воспользуюсь простейшим примером. Прежде чем из глыбы мрамора высечь какую-то скульптуру, в своем воображении скульптор уже имеет образ этой скульптуры. Он видит ее так, будто она уже воплощена в мрамор. Творец лишь стремился наиболее полно приблизиться к воображаемому эталону. Причем такой эталон он длительное время хранит в своем воображении. Иначе говоря, воображаемая скульптура существует во времени и пространстве. Но материальна ли она? Можно ли считать ее реально существующей? И да, и нет. Художественный образ - это всего лишь упорядоченный вихрь электромагнитных полей, порожденных биоплазмой мозга. Но поля-то эти вполне материальны. И когда образ рождается где-то, образно говоря, приходится потесниться: в ее хаос вторгается организованное Нечто. И вот что важно: раз возникнув, художественный образ не исчезает бесследно, даже если сам творец и не “овеществил” его в привычные нам материалы. И пусть человеческий мозг, породивший его, давным-давно истлел: образ остается навсегда впечатанным в “пространство - время”.

Именно на этом свойстве сохранения “впечатываний” художественного образа и его нахождения в “пространстве - времени” основан “Эффект Дага”, который мы используем в своем проекте. А сегодня нам впервые предоставляется возможность проверить его на практике.

– Но почему вы избрали памятник “Свершившемуся тысячелетию России”?