Читаем Энциклопедия кладоискателя полностью

взять карту горной местности и вычислить старинные тор-

говые пути, найти предположительное место расположения

сторожевых крепостей. В закрытой с трех сторон скалами

долине можно попытаться увидеть исчезнувшие ныне

селения, а догадку свою — проверить при помощи метал-

3 1

Энциклопедия кладоискателя

лоискателя: ведь клады все-таки» в большинстве своем, не

"убегали" далеко от жилья: даже свирепые разбойники пря-

тали денежки возле своего проклятого логова, а логово это

наверняка примечательно с точки зрения топографической

съемки.

Вывод из нашего с вами разговора напрашивается сам собой:

нужно иметь точную карту и уметь хорошо "читать" ее. Ни

одно литературное описание не даст столько важной

информации о местности, как это сделает подробная карта.

Сейчас достать хорошую карту — задача разрешимая,

поэтому лучше не пользоваться "кальками", а купить

комплект интересующих вас карт, а если пользоваться

копией, то уж выполните ее на цветном ксероксе. Прежде

чем начинать выбор места кладоискательских работ,

убедитесь для самих себя: хорошо ли вы умеете читать

карту? Вот что советует А. М. Куприна в книге "Слово о

карте": "Чтобы успешно "путешествовать" по карте,

нужно усвоить ее условные обозначения, и по их

сочетанию научиться извлекать различные сведения о

любой стране, о любой территории. Пользуясь

азбукой

картографического

искусства,

можно

свободно читать карту, и по сочетанию символов

видеть местность такой, какая она есть на самом

деле. Можно научиться мысленно, населять карту

живыми существами и наполнять движением,

свойственным изображенной местности.

Чтение карты нельзя полностью отождеств-

лять с чтением книги. Тем не менее, в этих понятиях

имеется много общего. Как при чтении книги в нашем

сознании складываются различные образы, так и по

взаимному расположению условных знаков можно

представить образ реальной местности. Рас-

сматривая и изучая отдельные условные знаки и их

сочетание, мы мысленно воссоздаем образы изобра-

женных объектов путем сравнения их с образами

аналогичных объектов, имеющихся в нашей памяти.

Например, рассматривая на карте условное изобра-

жение железной дороги, мы представляем ее такой,

32

Клады


какую знаем в жизни, многократно видели в натуре.

Посмотрите на лист топографической карты

одну — две минуты, потом отложите его и

воспроизводите на бумаге все то, что увидели. Если у

вас не получится приближенная копия карты, то это

не означает, что вы зря потратили время. Это хоро-

шая тренировка в чтении карты. Таким образом вы

научитесь видеть не топографические знаки, а рощи,

села, дороги, овраги. Так же нужно уметь читать и

местность: видеть не только леса, реки, озера, но и

одновременно представлять, как они изображаются

на карте".

С современными картами тоже не все просто: их

задача — отражать ныне существующую реальность по-

дробно и точно, но природа и технический прогресс на-

перегонки друг с другом меняют внешний вид местности;

подчас эти изменения столь значительны, что трудно пред-

положить, что в данном месте находилось 100 или далее 50

лет назад. Примером изменения местности всегда служит

Перейти на страницу:

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии