«На днях написал литовским студентам (это было в Петербурге) две афиши, знаешь, тот вечер, в котором я отказался участвовать… Итак, написал две афиши и три надписи в альбомы, которые будут вручены трем лучшим танцоркам (Sic!). Скучная это была работа, но: 1) должен же я был чем-то содействовать “общему делу”, хоть этот вечер и будет мерзким; 2) хотелось немного наловчиться в графике…»

18 февраля в концертном зале Реформатского училища были исполнены две прелюдии и цикл маленьких пейзажей «Море» Чюрлёниса.

В концерте звучали произведения Александра Скрябина, Николая Метнера (внимание на музыку молодого композитора обратил Сергей Рахманинов, ставший в более поздние годы одним из ближайших друзей Метнера; признание его как композитора пришло в том же 1909 году, когда Метнеру была присуждена Глинкинская премия за цикл песен на слова Иоганна Вольфганга Гёте) и… Микалоюса Константинаса Чюрлёниса!

Добужинский вспоминает один из концертов «Вечеров», где прозвучала симфоническая поэма («Лес» или «Море», он не запомнил), которую виртуозно сыграла пианистка Плоцкая-Емцова. Так у Добужинского: Плоцкая-Емцова.

В «Дневниках» Александра Бенуа (включая Именной указатель к книге А. Н. Бенуа «Дневник 1918–1924 годов») и в «Дневниках» Сергея Прокофьева фигурирует Полоцкая-Емцова Сара Семеновна, актриса.

Сохранилась и программа (документ) от 15 апреля 1912 года. «Малый зал консерватории. Музыкально-литературно-художественное утро, посвященное памяти художника-композитора Н. К. Чюрлёниса. Музыкальная часть программы из произведений Н. К. Чюрлёниса. Участвуют: Ю. О. Зубржицкий, С. Маковский, М. Я. Людиг, симфонический оркестр под управлением В. Липченко, С. С. Полоцкая-Емцова, В. Чудовский, Е. В. Бруггер, О. И. Сергиевская, М. А. Гольтисон, В. О. Селях, Вячеслав Иванов, М. Э. Иованович. – Вильнюс».

Полоцкая-Емцова есть и в интернет-энциклопедии «Санкт-Петербург». Плоцкой нет! Похоже, Мстислав Добужинский допустил ошибку в написании фамилии пианистки, либо же ему в этом помогли публикаторы его воспоминаний. Полоцкая-Емцова – личность в музыкальном мире того времени довольно известная, но, просмотрев множество книг и справочников, включая такие авторитетные, как «Весь Петербург» (за несколько лет), музыкальные энциклопедические словари, мы обратили внимание, что фамилия ее приводится в разных вариантах: Полоцкая-Емцова, Полоцкая-Эмцова, Емцова-Полоцкая, даже Полоцкая-Немцова, просто Полоцкая. Преимущественно она – Сара (Сарра), иногда – Софья. В большинстве публикаций – исключительно – инициалы: С. С.

Мы бы не стали уделять внимания давно позабытой пианистке, если бы не стихотворное посвящение Игоря Северянина… Половцовой-Емцовой. Ни имя, ни инициалы не указаны. Нетрудно предположить, что ошибся и «король поэтов». Что Полоцкая-Емцова и Половцова-Емцова (у Северянина) это один и тот же человек. Во всяком случае, в адресных справочниках «Весь Петербург» первых лет ХХ века Половцова-Емцова не значится.

Мы не отказываем себе в удовольствии привести поэтический текст Северянина – лучшую характеристику исполнительницы симфонических поэм Чюрлёниса трудно себе представить.

«Его художественное сознание архетипично»

Мстислав Добужинский:

«Я был на этом концерте и видел тихо сидевшего в далеком углу Чюрлёниса. Концерт этот состоялся, кажется, весной 1909 года. Незадолго до этого Чюрлёнис уезжал в Литву и вернулся со своей молодой женой, с которой мы тут же познакомились…

Они обосновались на улице Малая Мастерская, в светлой комнате с большими окнами, где Чюрлёнис создал своего “Rex’a”. Я особенно подчеркиваю этот факт, потому что некоторые исследователи творчества художника считают, что картина написана много раньше. Я помню эту картину незаконченной и должен сказать, что она по совету Бенуа и моему была выполнена на холсте. Все мы тогда очень советовали Чюрлёнису испробовать другую технику и сделать в ней монументальную работу. Возможно, что “Rex” был началом нового, неосуществленного цикла картин».

Александр Бенуа – о картине «Rex»: